Le théâtre de Sarraute : polyphonie et énonciation

Sarraute's plays : poplyphony and enunciation

• Auteur / Autrice : Suzanne Zaarour
• Direction : Philippe Monneret
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Lettres modernes
• Date : Soutenance le 09/12/2014
• Etablissement(s) : Dijon
• Ecole(s) doctorale(s) : Ecole doctorale Langages, Idées, Sociétés, Institutions, Territoires (Dijon ; 2007-2016)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Centre Pluridisciplinaire Textes et Cultures (CPTC) (Dijon) - Centre Pluridisciplinaire Textes et Cultures / CPTC
• Jury : Président / Présidente : Salah Mejri
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Philippe Monneret, Michel Erman, Pierre Patrick Haillet

Mots clés

Mots clés contrôlés

Théâtre

Critique et interprétation

Sarraute, Nathalie (1900-1999)

Dialogue (littérature)

Dialogisme

Énonciation (linguistique)

Analyse du discours littéraire

1945-....

Théâtre (genre littéraire) français

Mots clés libres

Énonciation

Plans énonciatifs

Situation d’énonciation

Polyphonie

Dialogisme

Polyphonie sémantique

Discours rapportés

« double énonciation »

Lecteur

Auditeur

Enunciation

Enunciation layers

Enunciation situation

Polyphony

Dialogism

Semantic polyphony

Reported speech

Direct speech

“double enunciation”

Lector

Résumé

Notre corpus, formé des six pièces de théâtre de Nathalie Sarraute, recèle un dédoublement des types énonciatifs dans les répliques des personnages, dédoublement qui est latent et qui est dû essentiellement à la neutralisation des oppositions de personnes et de temps. Le passage d’une couche locutoire à l’autre n’est pas marqué dans la plupart des cas ; sinon, il ne s’agit pas du marquage usuel. Ainsi est complexifiée la tâche de déchiffrage de tout récepteur extratextuel. Ces œuvres sont aussi éminemment polyphoniques tant au niveau énonciatif qu’au niveau sémantique, dans le sens où des voix multiples s’y enchevêtrent et des instances de prises de position y sont mises en scène. Les lecteurs, auditeurs ou spectateurs devraient, par conséquent, identifier les sources énonciatives et les instances « autres » pour les distinguer des voix originelles et pour reconnaître le rôle de cet « ailleurs ». Même des paroles sont rapportées, surtout aux styles direct et direct libre, multipliant ainsi les strates locutoires et les locuteurs. D’autres voix sont aussi perceptibles au théâtre, à savoir l’auctoriale à travers les didascalies et d’autres éléments des textes sarrautiens, et celles des praticiens du théâtre et du metteur en scène à travers la représentation

The corpus is formed of six plays of Nathalie Sarraute; it hides a duplication of enunciation types in the characters’ dialogue. This duplication is latent due to personal pronouns and verb tenses’ neutralization. The transition from an enunciation layer to another is not marked at all or not traditionally marked. Therefore, deciphering will be more complicated to any reader, listener or spectator. These works of art are also highly polyphonic in terms of enunciation as in semantics, as several voices are intertwined and as the characters resort to authorities of point of view. Thus, readers, listeners and spectators should identify enunciation sources and “other” authorities of point of view to distinguish them from the original voices and to know what their contribution to the plays is. Even some speeches are reported and, predominately repeated as direct speech. Therefore, enunciation layers and enunciators are multiplied. We can also notice other voices in plays, as the author’s through what is called “stage directions” and other parts of the texts, the practitioners’ and the director’s through the performance.