Une lutte pour la reconnaissance : des femmes cinéastes dans l’industrie cinématographique avant et après la Révolution iranienne de 1979. Analyse du développement de réalisatrices dans un contexte paradoxal

A struggle for recognition. Iranian women filmmakers in the film industry before and after the revolution of 1979 : a mixed methode analysis of the development of female directors in a paradoxical context

• Auteur / Autrice : Ghasideh Golmakani
• Direction : Christophe Genin
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Arts et sciences de l'art
• Date : Soutenance le 13/10/2022
• Etablissement(s) : Paris 1
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Arts plastiques, esthétique et sciences de l'art (Paris ; 1998-....)
• Partenaire(s) de recherche : Equipe de recherche : Institut ACTE (Paris ; 2012-...)
• Jury : Président / Présidente : Azadeh Kian
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Carine Bernasconi, Vincent Amiel, Oliver Bast
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Azadeh Kian, Carine Bernasconi

Mots clés

Mots clés contrôlés

Honneth, Axel (1949-....)

Conditions sociales

Droits des femmes

Femmes

Reconnaissance (philosophie)

2000-....

20e siècle

Iran

Réalisatrices de cinéma

Mots clés libres

Cinéma iranien

Réalisatrices iraniennes

Lutte pour la reconnaisance

Histoire du cinéma iranien

Augmentation du nombre de réalisatrices en Iran

Femmes iraniennes

Droit des femmes Iran

Financement cinéma iranien

Iranian cinema

Iranian women filmmakers

Struggle for recognition

History of Iranian Cinema

Increase the number of the Iranian women filmmakers

Iranian women

Women’s rights Iran

Iranian cinema financing

Résumé

Malgré les multiples obstacles que rencontrent les femmes dans notre pays natal, nombreuses sont les réalisatrices qui remportent un succès au niveau international. Ce constat contradictoire a été à l’origine de ces travaux de recherche. L’objet de cette thèse est de comprendre si l’augmentation considérable du nombre des réalisatrices iraniennes dans un contexte politico-culturel complexe et comprenant de nombreuses barrières, était en lien avec leur lutte pour une reconnaissance. L’enjeu de notre recherche est de comprendre dans quelle mesure certains empêchements ont conduit les femmes à mener une lutte pour leur reconnaissance au sein de la société. Notre hypothèse est d’analyser comment cette lutte a pu être à l’origine d’une croissance considérable de la production cinématographique. Pour mener à bien ce travail, nous nous appuierons sur la théorie de la reconnaissance d’Axel Honneth. Cette dernière définit trois formes de reconnaissances (amour, droit, solidarité). À ces trois formes correspondent trois types de rapport à soi, dans des sphères sociales différentes, qui pourront être menacés en faisant face à différentes sortes de mépris : respectivement sévices et violences, privation de droits et exclusion et humiliation et offense. À cette théorie nous adjoindrons le cadre de la méthodologie mixte proposée par John W. Creswell (à savoir autant d’analyses quantitatives que qualitatives). Cette thèse fait état de l’histoire du cinéma iranien de 1900 à 2020, et des actions majeures des femmes au sein de la société iranienne pendant cette même période. Des recherches de terrain, des entretiens semi-directifs avec des cinéastes et critiques de films ainsi que des analyses statistiques sont les outils méthodologiques sur lesquels s'appuie cette recherche.

Despite the multiple obstacles that women face in our native country, there are also numerous internationally successful women directors. This paradoxical field was the origin and motivation for this study. The purpose of this thesis is to investigate whether the considerable increase in the number of Iranian women filmmakers in a complex socio-cultural context is related to their struggle for recognition. The challenge of our research is to understand how certain barriers may have led women to act within society. Our hypothesis is to analyze how this struggle could have been at the origin of considerable growth in the film production of women filmmakers. To carry out this work, we will rely on Axel Honneth's theory of recognition. He defines three forms of recognition (love, right, solidarity). These three forms correspond to three types of relationships with oneself, in different social spheres, which may be threatened by facing different kinds of contempt: respectively abuse and violence, disenfranchisement and exclusion, humiliation and offense. To this theory, the framework of the mixed methodology developed by John W. Creswell will be added (i.e. both quantitative and qualitative analyses). This thesis reports on the history of Iranian cinema from 1900 to 2020, and the major actions of women in Iranian society during this same period. Field research, semi-structured interviews with filmmakers and film critics, and statistical analysis are the methodological tools on which this research is based.