Le désir féminin dans les cinémas du Maghreb : dialectique du visible et de l'invisible.

Feminine desire in North African cinemas : Dialectic of the visible and the invisible

• Auteur / Autrice : Leila Charadi
• Direction : José Moure
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Arts et sciences de l’Art. Cinéma
• Date : Soutenance le 16/12/2022
• Etablissement(s) : Paris 1
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Arts plastiques, esthétique et sciences de l'art (Paris ; 1998-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Institut ACTE (Paris ; 2012-...)
• Jury : Président / Présidente : Dominique Chateau
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : José Moure, Patricia Caillé, Sarim Fassi-Fihri
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Isabelle Le Corff, Marta Segarra

Mots clés

Mots clés contrôlés

Désir (philosophie)

Sexualité féminine

Féminité

Au cinéma

Femmes

Mots clés libres

Désir féminin

Cinémas du Maghreb

Genre

Culture

Sexualité

Phénoménologie

Discours

Éros

Female desire

Maghreb cinemas

Gender

Sexuality

Phenomenology

Discourse

Eros

Culture

Résumé

Étudier le désir féminin dans les cinémas maghrébins sous l’angle du visible et de l’invisible c’est surtout interroger sa présence et son absence, son plein et son vide entre éthique et esthétique de chacun des trois pays. Le visible dans la phénoménologie de Maurice Merleau-Ponty appelle le regard dans un processus d’invention de l’infigurable. Quand cet infigurable divise les consciences, convoque divers discours du passé et du présent, aussi bien en Orient qu’en Occident, notre désir est de tenter de repérer sa part de visible « à raison de cet immense contenu latent de passé, de futur et d’ailleurs, qu’il annonce et qu’il cache » selon l’expression de Ponty. Nés tous les trois dans les années soixante, aux moments des indépendances, les cinémas maghrébins s’intéressent d’emblée à la femme et à la représentation de son intimité dans les rapports de genre. Le présent texte se penche sur les spécificités de chacun d’inscrire l’éros dans l’histoire esthétique du cinéma de son temps et de sa culture propre.

Studying female desire in Maghreb cinemas from the angle of the visible and the invisible is above all to question its presence and its absence, its fullness and its emptiness between the ethics and aesthetics of each of the three countries. The visible in the phenomenology of Maurice Merleau-Ponty calls the gaze into a process of inventing the infigurable. When this infigurable divides consciousnesses, summons various discourses of the past and present, both in the East and in the West, our desire is to try to identify its part of the visible ''because of this immense latent content of past, future and moreover, that it announces and that it hides” according to Ponty's expression. All three born in the 1960s, at the time of independence, North African cinemas were immediately interested in women and the representation of their intimacy in gender relations. This text examines the specificities of each to inscribe eros in the aesthetic history of the cinema of his time and his own culture.