Plusieurs signifiés pour plusieurs voix: la polysémie dans la production poétique d'Apollinaire

Several meanings for several voices: polysemy in the poetic production of Apollinaire

• Auteur / Autrice : Camilla Boselli
• Direction : Veronique Magri-mourgues, Gérald Purnelle
• Type : Projet de thèse
• Discipline(s) : Langue, litterature et civilisation francaises
• Date : Inscription en doctorat le 01/10/2024
• Etablissement(s) : Université Côte d'Azur
• Ecole(s) doctorale(s) : SHAL - Sociétés, Humanités, Arts et Lettres
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : BASES, CORPUS, LANGAGE

Mots clés

Mots clés libres

Polysémie

Symbolisme

Poésie moderne

Simultanésime

Apollinaire

Polysemy

Simbolism

Modern poetry

Simultaneousness

Apollinaire

Résumé

Ce projet de recherche vise à étudier la polysémie chez Apollinaire, considérée fondamentale afin de saisir la spécificité d'un auteur qui, tout en embrassant avec enthousiasme surtout initial les nouvelles tendances avant-gardistes, n'oublie pas le passé symboliste : au contraire, il continue à s'en nourrir. Si le langage est le moyen à travers lequel les hommes modèlent le monde qui les entoure, voilà que le monde avant-gardiste d'Apollinaire apparaît multiforme et le signe mono-sémique révèle des limites intrinsèques qui le rendent incapable de restituer l'expérience complexe de la modernité. Lié aux écrivains futuristes et aux artistes cubistes, dont les expériences plastiques sont à la recherche du simultanéisme, Apollinaire forge une poésie nouvelle, capable de traduire le concept d'ubiquité sur le modèle des représentations iconographiques de Braque et Picasso, en exploitant toutes les possibilités d'une parole poétique qui s'exprime à travers le vers libre et révèle le goût de la décomposition et recomposition cubiste. En même temps, certaines formes stylistiques typiques du Symbolisme, qui conçoit la poésie comme siège de synthèse unificatrice de l'hétérogène, à travers laquelle il est possible d'avoir une vision fugace de l'Absolu, perdurent. L'emploi de techniques de juxtaposition, vouées à l'union de réalités différentes et normalement disjointes, est un héritage explicitement symboliste, ainsi que, nous supposons, l'emploi répandu de la polysémie, qui restitue, de manière immédiate et « fulgurante », la vision de la secrète connexion des aspects les plus disparates de l'expérience. La synthèse se réaliserait au moyen d'un seul signe linguistique, opérant une fusion encore plus immédiate par rapport à celle issue de l'association thématique et de l'analogie. Comme l'écrit Mallarmé, « les mots ont plusieurs sens, sinon on s'entendrait toujours. - nous en profiterons »: Apollinaire hérite la volonté d'exploiter l'ambiguïté du langage en tant que moyen d'expression artistique aux possibilités infinies, capable de sonder l'ineffable et restituer harmonieusement l'unification de l'hétérogène. De l'autre côté, nous formulons l'hypothèse selon laquelle la polysémie serait l'instrument privilégié d'expression du simultané : elle ouvrirait la voie à une poésie nouvelle et simultanée, capable de traduire le concept d'ubiquité, sur le modèle des représentations des peintres cubistes, qui toutefois ne fait pas table rase du passé, mais au contraire le fusionne avec le présent. Un tableau bien plus complexe se crée ainsi, synthèse de modernité et tradition, symbolisme est simultanéisme, ce qui implique la nécessité pour le poète de « recourir à toutes les richesses de la langue, dont il ouvre au plus large l'éventail ». Du recueil Alcools, nous citons à titre d'exemple, le lexème sirène dans le poème liminaire Zone : la polysémie du terme permet l'évocation de la créature mythologique au buste de femme et au corps d'oiseau ou à la queue de poisson, et en même temps à la sirène de l'usine qui rythme la fin ou la reprise des travaux. À travers l'acte verbal, passé et présent s'entrelacent et donnent naissance à une temporalité nouvelle et simultanée : le son aigu de la sirène moderne fascine et séduit, de même que le chant de la créature marine d'Homère. Dans Alcools, les moments de l'expérience sont toutefois encore rapprochés et fusionnés à la manière symboliste : c'est le cas de Chantre, dont le titre renvoie à un chanteur d'église et au même temps à un poète épique. Le seul vers qui compose le poème est lui aussi polysémique : « trompettes marines » fait référence à l'instrument de musique à une seule corde, typique de la tradition médiévale, ainsi qu'au coquillage à la forme identique à ce dernier. Nous retraçons ici la volonté symboliste de recréation de la secrète connexion d'éléments qui dans la réalité expérientielle sont disjoints et qui ne peut voir lieu qu'à travers la parole poétique.

This research project aims to study the polysemy in Apollinaire, considered fundamental in order to grasp the specificity of an author who, while embracing with enthusiasm especially initial LE new avant-garde trends, do not forget the symbolist past: on the contrary, he continues to feed on it. If language is the means by which men touch and shape the world around them (Cigada 1999, p. 81), then the avant-gardist world of Apollinaire appears multiform and the monosemic sign reveals intrinsic limits that make it incapable of reproducing the complex experience of modernity. Linked to futurist writers and cubist artists, whose plastic experiments are in search of simultaneousness, Apollinaire forges a new poetry, able to translate the concept of ubiquity on the model of the iconographic representations of Braque and Picasso, exploiting all the possibilities of a poetic word which is expressed through the blank verse and reveals the taste of cubist decomposition and recomposition. At the same time, some of the stylistic models characteristic of Symbolism, which conceives poetry as unifying synthesis of the heterogeneous, through which it is possible to have a fleeting vision of the Absolute (Cigada 2011, p. 11), do persist. The use of juxtaposition techniques, which aims to unify different and normally disjoined realities, is an explicitly symbolist heritage, as well as, we suppose, the widespread use of polysemy, which immediately restores the vision of the secret connection of the most disparate aspects of experience. The synthesis would be achieved by means of a single linguistic sign, making an even more immediate fusion compared to the one resulting from thematic association and analogy. As Mallarmé writes, « les mots ont plusieurs sens, sinon on s'entendrait toujours. - nous en profiterons» (1869, p. 1) : Apollinaire inherits the symbolist desire to exploit the ambiguity of language as a means of artistic expression with infinite possibilities, capable of exploring the ineffable and harmoniously restoring the unification of the heterogeneous. Moreover, we formulate the hypothesis that polysemy would be the preferred instrument for the expression of the simultaneous: it would open the way to a new and simultaneous poetry, capable of translating the concept of ubiquity, on the model of the iconographic representations of cubist painters, which however does not forget the past, but on the contrary amalgamates with the present. A much more complex picture is thus created, synthesis of modernity and tradition, symbolism is simultaneousness, which implies the necessity for the poet to « recourir à toutes les richesses de la langue, dont il ouvre au plus large l'éventail » (Décaudin 2002, p. 96). We cite as an example the lexeme sirène in the opening poem of Alcools « Zone »: the polysemy of the term allows the evocation of the mythological creature with the bust of a woman and the bird's body or fish tail, and at the same time to the factory siren which signals the beginning or the end of work.Through the verbal act, past and present intertwine and give birth to a new and simultaneous temporality: the high-pitched sound of the modern mermaid fascinates and seduces, as does the song of the marine creature of Homer. In Alcools, however, the moments of the experience are still close and merged in a symbolist way: this is the case of Chantre, whose title refers to a church singer and at the same time an epic poet. The only verse that composes the poem is also polysemic: «trompettes marines» refers to the musical instrument with a single string, typical of medieval tradition, as well as to the shell in the same shape. We trace here the symbolist will to recreate the secret connection of elements that in experiential reality are disjoint and can only see place through poetic word.