''La gitanilla' et 'La ilustre fregona' de Cervantès (17e siècle) : réécritures et migrations de fables'

'Cervantes' 'La gitanilla' and 'La ilustre fregona' (17th-19th centuries): rewritings and migrations of fables'

• Auteur / Autrice : Sara Ruiz notario
• Direction : Philippe Rabate, Rafael Bonilla cerezo
• Type : Projet de thèse
• Discipline(s) : Langues, littératures et civilisations romanes : Espagnol
• Date : Inscription en doctorat le 12/11/2024
• Etablissement(s) : Paris 10 en cotutelle avec Université de Cordoue
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Lettres, langues, spectacles
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Etudes Romanes

Mots clés

Mots clés libres

Cervantès

Reception éuropéenne

Adaptations dramatiques

La gitanilla

La ilustre fregona

Cervantes

European reception

Dramatic rewritings

La gitanilla

La ilustre fregona

Résumé

Si les 'Novelas ejemplares' (1613) de Cervantès ont généré une vaste bibliographie critique (García López, 2013), leurs réécritures européennes du XVIIe siècle à nos jours sont loin d'être abordées en détail. Escudero Baztán (2018 : 196) a souligné le manque d'études complètes sur les réécritures dramatiques des Exemplares, à l'exception de celles de Vaiopoulos (2010a et 2010b). En ce qui concerne le théâtre, nous disposons d'une poignée d'articles qui s'attardent sur diverses « adaptations » : Montero Reguera (1993), Rey Hazas (1999), Arellano (2012), Escudero Baztán (2013, 2018) et Montero Reguera et Álvarez Villar (2020). De même, Jurado Santos (2005) a répertorié d'autres rénovations baroques, dont une partie fera l'objet de cette thèse. Enfin, cet « horizon recréatif » a été étendu à d'autres genres tout au long des XVIIIe et XXIe siècles, comme l'ont examiné Sánchez (1982), Arredondo (1989), Escudero Baztán (2018), Montero Reguera, Álvarez Villar (2020) et Flores Ruiz (2021). Dans ce contexte, cette thèse doctorale vise à fournir une étude complète des réécritures narratives, dramatiques, opératiques et à la 'zarzuela' de 'La gitanilla' et de 'La ilustre fregona' - souvent liées et même fusionnées - qui ont été écrites en Espagne, en France et au Royaume-Uni entre le XVIIe et le XIXe siècle. Le corpus compte vingt-huit titres, dont huit sont écrits en français. Une analyse comparative des hipotextes avec chacune des réécritures est proposée, en partant du principe que chaque altération, ajout ou ellipse s'explique grâce à deux processus adaptatifs : 1) le générique, c'est-à-dire l'adaptation de la diégèse aux circonstances matérielles et logistiques des compagnies théâtrales (dans le cas du théâtre et de la comédie musicale), ainsi qu'aux clichés et conventions du genre visé (roman, nouvelle, pièce de théâtre ou opéra) ; et 2) le culturel, relatif à l'acclimatation de l'intrigue au contexte social et idéologique de chaque pays dans un siècle donné. Parmi les titres qui sont étudiés, citons 'The Spanish Gypsy' (Middleton, Rowley, Dekker et Ford, tragicomédie qui mêle 'La gitanilla' à 'La fuerza de la sangre', 1623-1624), 'La Belle Égyptienne' (Alexandre Hardy, tragicomédie, 1627), 'L'innocente Égyptienne' (L'Amphithéâtre Sanglant, Jean-Pierre Camus, roman, 1630), 'La gitanilla de Madrid' (Antonio de Solís, 1631) ou 'The Fair Maid of the Inn' (John Fletcher, 1625).

While Cervantes' 'Novelas ejemplares' (1613) have generated a vast critical bibliography (García López, 2013), their European rewritings from the seventeenth century to the present day are far from being studied in detail. Escudero Baztán (2018: 196) highlighted the lack of comprehensive studies on the dramatic rewritings of the 'Ejemplares', with the exception of those by Vaiopoulos (2010a and 2010b). Sticking to theatre, we have a handful of articles that dwell on various ‘adaptations': Montero Reguera (1993), Rey Hazas (1999), Arellano (2012), Escudero Baztán (2013, 2018) and Montero Reguera and Álvarez Villar (2020). Likewise, Jurado Santos (2005) catalogued other baroque refurbishments, part of which will be the subject of this thesis. Finally, this ‘re-creative horizon' has been extended to other genres throughout the 18th-21st centuries, such as those examined by Sánchez (1982), Arredondo (1989), Escudero Baztán (2018), Montero Reguera, Álvarez Villar (2020) and Flores Ruiz (2021). Against this background, this doctoral thesis aims to provide an overall study of the narrative, dramatic, operatic and 'zarzuela' rewritings of 'La gitanilla' and 'La ilustre fregona' - often related and merged - that were written in Spain, France and the United Kingdom between the seventeenth and nineteenth centuries. The corpus totals twenty-eight titles, including eight in French. A comparative analysis of the 'hipotexts' with each of the rewritings is offered, starting from the premise that each alteration, addition or ellipsis is explained by virtue of two adaptive processes: 1) the generic, i.e. the accommodation of the diegesis to the material and logistical circumstances of the theatre companies (in the case of drama and musical theatre), as well as the clichés and conventions of the target genre (short novel, novella, play or opera); and 2) the cultural, relating to the acclimatisation of the plot to the social and ideological context of each country in a given century. Some of the titles of interest are The Spanish Gypsie (Middleton, Rowley, Dekker and Ford, a tragicomedy that mixes La gitanilla with La fuerza de la sangre, 1623-1624), La Belle Égyptienne (Hardy, tragicomedy, 1627), L'innocente Egyptienne (L'Amphiteatre Sanglant, Camus, novel, 1630), La gitanilla de Madrid (Antonio de Solís, 1631) or The Fair Maid of the Inn (Fletcher, 1625).