Vestiges sonores - toucher l'histoire et la mémoire

Sound vestiges - touching history and memory

• Auteur / Autrice : Daniel Ricardo Alvarado bonilla
• Direction : Martin Laliberte
• Type : Projet de thèse
• Discipline(s) : SACRe, composition musicale
• Date : Inscription en doctorat le 01/09/2024
• Etablissement(s) : Université Paris sciences et lettres
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale École transdisciplinaire Lettres/Sciences
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Sciences, Arts, Création, Recherche
• Partenaire(s) de recherche : établissement opérateur d'inscription : Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris (CNSMDP)

Mots clés

Mots clés libres

Archives sonores

Vestiges

Mémoire

Histoire colombienne

Poésie colombienne

Sound archives

Vestiges

Memory

Colombian History

Colombian poetry

Résumé

L'inclusion d'archives sonores au sein d'une œuvre musicale permet l'ouverture sur un dehors non musical. C'est une manière de s'immerger dans le passé sonore et, en quelque sorte, « toucher » l'histoire et inclure le « réel » sous une forme paradoxale : externe et interne en même temps. Cet entre-deux est réellement digne d'intérêt et me fait formuler plusieurs problématiques et questionnements auxquels je souhaiterais répondre dans un travail de recherche-création : quelles sont les méthodes pour insérer ma réflexion autour de la mémoire et de l'histoire récente de la Colombie, à travers des procédés compositionnels ? Quels types d'interaction peuvent s'établir avec d'autres disciplines artistiques par le biais de l'utilisation d'archives sonores dans le contexte d'une œuvre mixte ? Peut-on concevoir une œuvre musicale à caractère documentaire, de témoignage, qui s'approche de la sphère cinématographique ? L'archive sonore utilisée dans une œuvre musicale peut-elle acquérir le sens d'un vestige, d'une trace distordue et presque effacée de la mémoire ?  Ces problématiques sont à l'origine d'un projet de composition créé récemment : Vestigios (tele-radiodifusora nacional) pour deux voix féminines, sextuor à cordes et électronique. Dans cette œuvre mixte, j'aborde le sujet du conflit armé colombien pendant les années 1980 et 1990, en tissant des liens entre ma musique et la poésie colombienne et en explorant l'idée de ruine ou de vestige d'un point de vue musical, notamment à travers l'utilisation d'archives sonores. Vestigios est la première étape d'une réflexion plus large, qui aboutira sur la composition d'un triptyque autour du recueil poétique El canto de las moscas (Le chant des mouches) de la poétesse colombienne María Mercedes Carranza. La signification de ruine ou de vestige dans le domaine du sonore sera explorée également dans le contexte d'œuvres purement instrumentales et dans une recherche autour de sonorités électriques du passé (des instruments électroniques et technologies analogiques obsolètes). Le travail de création suscitera également des axes de recherche à explorer. Un aspect important de la recherche sera consacré à étudier comment le cinéma documentaire pourrait avoir un équivalent dans le domaine de la musique. Je souhaiterais approfondir notamment sur la notion d'une musique documentaire, où je pourrais extrapoler des problématiques (esthétiques, techniques, éthiques) inhérentes au monde du cinéma documentaire dans le domaine de la composition musicale. Étant donné les convergences que je souhaite établir avec le cinéma et la littérature, j'essaierai également de montrer dans quelle démarche théorique je m'inscris, en sollicitant les travaux scientifiques à propos de l'intermédialité. Cela me permettra d'établir une contextualisation historique et d'identifier l'héritage artistique dans lequel je m'inscris et duquel je m'inspire pour ma démarche.

The inclusion of sound archives within a musical work opens the door to a non-musical outside world. It is a way of immersing oneself in the sonic past and, in a way, “touch” history and include the “real” in a paradoxical form: external and internal at the same time. This in-between is of great interest, and leads me to formulate a number of questions that I would like to address in a research-creation thesis: what are the methods for introducing my reflections on memory and the recent history of Colombia into compositional processes? What types of interaction can be established with other artistic disciplines through the use of sound archives in a mixed music context? Is it possible to conceive a musical composition with a documentary and testimonial nature that comes close to the cinematic sphere? Can the sound archive used in a musical work acquire the meaning of a vestige, a distorted trace almost erased from memory? These questions are at the root of a recently-premiered musical composition : Vestigios (tele-radiodifusora nacional) for two female voices, string sextet and electronics. In this mixed music work, I tackle the subject of the Colombian armed conflict of the 1980s and 1990s, weaving together music and Colombian poetry and exploring the idea of ruin or vestige from a musical point of view, notably through the use of sound archives. Vestigios is the first stage in a wider reflection that will culminate in the composition of a triptych based on the poetic collection El canto de las moscas (The song of the flies) by the Colombian poet María Mercedes Carranza. The meaning of ruin or vestige in the realm of sound will also be explored in the context of purely instrumental works and in research into the electric sounds of the past (obsolete electronic instruments and analogue technologies). This creative work will also give rise to areas of research to be explored. An important aspect of the research will be to study how documentary cinema could have an equivalent in the field of music. In particular, I would like to explore the notion of documentary music, where I could extrapolate the aesthetic, technical and ethical issues inherent to the world of documentary film, to that of musical composition. Given the confluences I wish to establish with cinema and literature, I will also try to show the theoretical approach I am taking, by drawing on scientific work on intermediality. This will enable me to establish a historical context and identify the artistic heritage in which I am involved and from which I draw inspiration for my work.