Diplomatie du spectacle à l'époque napoléonienne

How theater was used as a form of diplomacy during the Napoleonic era

• Auteur / Autrice : Elisabeth Lefranc
• Direction : Jacques-Olivier Boudon
• Type : Projet de thèse
• Discipline(s) : Histoire contemporaine
• Date : Inscription en doctorat le 31/08/2024
• Etablissement(s) : Sorbonne université
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Histoire moderne et contemporaine
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Centre d'Histoire du XIXe siècle

Mots clés

Mots clés libres

Histoire culturelle

Napoléon Bonaparte

Diplomatie

Culture

Spectacle

Politique

Cultural History

Napoleon Bonaparte

Diplomatic

Culture

Shows

Policy

Résumé

La période napoléonienne, à cheval entre le XVIIIe et le XIXe siècle, se déroule lors d'une activité culturelle intense. Napoléon Bonaparte sait mettre à profit la scène parisienne, ou de son Empire, à des fins politiques. Il multiplie les soutiens, les relations et les commandes théâtrales ou musicales aux artistes. Ces derniers sont également inspirés par la figure de Bonaparte, que ce soit par adhésion ou rejet. L'histoire culturelle est à lire ici dans son prisme politique, mais aussi diplomatique, tant les trois scènes se rejoignent lorsqu'elles sont sous la coupe de Napoléon Bonaparte. Si Napoléon s'assure de la qualité des spectacles de sa cour parisienne, ou des divertissements qu'il peut recevoir lorsqu'il se déplace, il en est de même pour les membres de sa famille appelés à régner. Ceux-ci soutiennent les artistes de leurs territoires et sont des mécènes d'art en ce début du XIXe siècle. Ils sont autant artisans de la censure que leur impérial frère, les spectacles représentés sont soigneusement choisis et répondent aux critères politiques voulus par le pouvoir parisien. L'étude de ce milieu culturel napoléonien est l'occasion de voir la rencontre des mondes d'adhésion et d'opposition à Bonaparte autrement que sur les champs de bataille, comme un complément de ces rencontres sanglantes. Les artistes de la vague romantique qui arrive trouvent en Napoléon un idéal ou un repoussoir : si Mme de Staël et son entourage de Coppet en sont les représentants les plus célèbres, Beethoven ou Heinrich Heine sont deux figures opposées face à l'arrivée de l'empereur dans leur sphère germanique. La rencontre de la diplomatie et de la politique dans l'espace plus léger du spectacle n'est pas un hasard dans ce moment postrévolutionnaire partout en Europe. Le tout est de déterminer le poids de chacun, culturel, diplomatique et politique, dans l'équation du régime, tant napoléonien que celui de ses adversaires.

The Napoleonic period, straddling the 18th and 19th centuries, was one of intense cultural activity. Napoleon Bonaparte knew how to put the Parisian scene, or the ones from his Empire, to political use. He multiplied his support, relationships and theatrical and musical commissions for artists. The latter were also inspired by the figure of Bonaparte, whether through adherence or rejection. Cultural history is to be read here through a political prism, but also a diplomatic one, as the three scenes converge when they are under the thumb of Napoleon Bonaparte. If Napoleon ensured the quality of his Parisian court's shows, or the entertainment he received when he traveled, the same applied to the members of his ruling family. They supported the artists of their territories and were patrons of the arts in the early 19th century. They were as much censorship craftsmen as their imperial brother, and the shows they presented were carefully chosen to meet the political criteria of the Parisian power. The study of Napoleon's cultural milieu provides an opportunity to see the meeting of the worlds of support for and opposition to Bonaparte in a different light from that of the battlefield, as a complement to these bloody encounters. The artists of the incoming Romantic wave found in Napoleon an ideal or a repellent: while Mme de Staël and her entourage in Coppet were the most famous representatives, Beethoven and Henrich Heine were two figures opposed to the emperor's arrival in their Germanic sphere. The meeting of diplomacy and politics in the lighter space of the theater is no accident in this post-revolutionary moment throughout Europe. The trick is to determine the weight of each - cultural, diplomatic and political - in the equation of the Napoleonic regime and its adversaries.