La composante musicale des mises en scène Wagnériennes : La correspondance entre le visuel et le sonore dans les scénographie de Patrice Chéreau, aldophe Appia, Wieland et Wolgang Wagner.

The musical component of Wagnerian productions: The correspondence between the visual and the sound in the scenography of Patrice Chéreau, Aldophe Appia, Wieland and Wolgang Wagner.

• Auteur / Autrice : Gaspard Fabuis Njock tientcheu
• Direction : Jean-Jacques Velly
• Type : Projet de thèse
• Discipline(s) : Musique et musicologie
• Date : Inscription en doctorat le 01/10/2019
• Etablissement(s) : Sorbonne université
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Concepts et langages (Paris ; 2000-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Institut de Recherche en Musicologie (Paris ; 2014-....)

Mots clés

Mots clés libres

Correspondance

Wagner

Scénographie

Adolphe Appia

Interaction

Semiose

Wagner

Appia

Production

Résumé

Pierre Flinois affirmait : « De fait Wagner, le concepteur d'œuvre d'art totale de l'avenir, n'eut jamais en tête une révolution scénique qui soit au niveau de ses idéaux musico- dramatique novateurs : la scène à ses yeux reste illusionniste, dans le plus pur style décoratif de fidélité historique du XIXe siècle, avec comme seules exigences le toujours plus grand, le toujours plus raffiné, quand le courant de la scène lyrique contemporaine ne produisait que des représentations bâclées et sommaires ».1 Mon travail de recherche consiste à interroger les rapports entre la musique et les mises en scène dans les opéras wagnériens à partir du Vaisseau fantôme. Rechercher ce qu'il y a de musical dans les propositions scénographiques et chorégraphiques des productions actuelles des opéras wagnériens sont également un objectif de ma recherche. Pour atteindre ces objectifs, nous nous intéresserons aux mises en scènes des héritiers du compositeur allemand. Ensuite nous aborderons les propositions scéniques d'Adolphe Appia qui est à l'initiative d'une rupture esthétique qui a conduit à une grande cohérence entre le visuel et le sonore dans les opéras wagnériens. Pour finir nous examinerons également les contributions de Patrice Chéreau dans les opéras wagnériens.

Pierre Flinois asserted: “In fact Wagner, the designer of the total work of art of the future, never had in mind a stage revolution that was on the level of his musical ideals. innovative drama: the scene in his eyes remains illusionist, in the purest decorative style historical fidelity of the 19th century, with as only requirements the always greater, the ever more refined, when the current of the contemporary lyrical scene only produced sloppy and sketchy representations”.1 My research work consists of questioning the relationship between music and staged in Wagnerian operas from the Flying Dutchman. To research what is musical in the scenographic and choreographic proposals of the current productions of Wagnerian operas are also a focus of my research. To achieve these objectives, we will focus on the staging of the heirs of the German composer. Then we will discuss the proposals stage designs by Adolphe Appia, who initiated an aesthetic break that led to a great coherence between the visual and the sound in Wagnerian operas. For to finish we will also examine the contributions of Patrice Chéreau in the operas Wagnerians.