Les sources, les projets et les réseaux des artistes « conceptuels » d'Odessa (1982-1991)

The sources, projects and networks of the ''conceptual'' artists in Odesa (1982-1991)

• Auteur / Autrice : Nadiia Bernard-Kovalchuk
• Direction : Guillaume Le gall, Valérie Mavridorakis
• Type : Projet de thèse
• Discipline(s) : Histoire de l'art
• Date : Inscription en doctorat le 01/04/2020
• Etablissement(s) : Sorbonne université
• Ecole(s) doctorale(s) : Histoire de l'art et archéologie
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Centre André-Chastel (Paris ; 2004-....)

Mots clés

Mots clés libres

Art conceptuel

Odessa

Ukraine

Art non officiel

Urss

Conceptual art

Odesa

Ukraine

Unofficial art

Ussr

Résumé

Parmi les mouvements de l'art non officiel en URSS durant l'époque tardive de son histoire, les conceptualistes d'Odessa occupent une place singulière. Originaires de cette ville ukrainienne, balnéaire et provinciale de l'empire soviétique, ils se déplacent durant les années 1980 à Moscou, y intègrent le cercle des conceptualistes, tout en formant un groupe distinct, dit la « mafia d'Odessa ». Pourtant, si, au début des années 1980, les jeunes artistes d'Odessa se passionnent pour les conceptualistes de Moscou, parvenus à développer le seul « langage élaboré et autonome d'auto-identification artistique » (à l'exception de l'art officiel), les sources de leurs pratiques artistiques sont tout autant ancrées dans l'histoire culturelle et artistique de leur ville. Portant sur les œuvres et les projets aussi bien réalisés que seulement imaginés et esquissés par les artistes conceptualistes d'Odessa entre 1982 et 1991, cette recherche s'intéressera non seulement aux rapports « verticaux » avec le centre impérial, mais également « horizontaux » avec les autres milieux artistiques des villes « périphériques » en Ukraine, notamment, Lviv et Kharkiv. D'autre part, la question de la relation avec le pouvoir, aussi bien du point de vue politique qu'esthétique, fera un objet d'une étude approfondie. Alors que le rejet de la forme artistique principale en URSS, la peinture, semble tout aussi indispensable, que douloureux, la dictature politique du Parti ne semble pas perturber outre mesure le cours de leur vie marqué par une légèreté méridionale et le célèbre humour des Odessites dont les œuvres artistiques, littéraires et poétiques créées à cette époque, portent systématiquement l'empreinte.   

Among the non-official art movements in the late period of the USSR's history, the Odesa conceptualists hold a unique place. Natives of this Ukrainian city, a seaside and provincial town within the Soviet empire, they relocated to Moscow during the 1980s, joining the circle of conceptualists while forming a distinct group known as the “Odesa mafia. However, while in the early 1980s the young artists from Odesa were fascinated by the Moscow conceptualists, who managed to develop the only “elaborate and autonomous language of artistic self-identification” (aside from official art), their own artistic practices were equally rooted in the cultural and artistic history of their city. This research, focusing on the works and projects, both realized and merely imagined or sketched, by the Odesa conceptualists between 1982 and 1991, will explore not only the “vertical” relationships with the imperial center but also the “horizontal” connections with other artistic communities in the “peripheral” cities of Ukraine, particularly Lviv and Kharkiv. Moreover, the relationship with power, both from a political and aesthetic standpoint, will be the subject of an in-depth study. Although turning away from painting, the dominant artistic form in the USSR, was both necessary and challenging, they managed to navigate their lives in a way that minimized interference from the Party's political dictatorship, while embracing the southern lightness and distinctive Odesan humor— traits that indelibly influenced the artistic, literary, and poetic works created during this period.