Au-delà de l'écriture plate : pour une poétique ernausienne. Essai de chronogénèse stylistique.

The genesis of a style : development and evolution of Annie Ernaux's writing - stylistic study of her entire work

• Auteur / Autrice : Clara Cini
• Direction : Jacques Dürrenmatt
• Type : Projet de thèse
• Discipline(s) : Langue française
• Date : Inscription en doctorat le 01/10/2022
• Etablissement(s) : Sorbonne université
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Concepts et langages (Paris ; 2000-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Sens, texte, informatique, histoire (Paris ; 2010-....)

Mots clés

Mots clés libres

Stylistique

Annie Ernaux

Évolution

Style

Stylistics

Annie Ernaux

Evolution

Style

Résumé

Malgré l'ambiguïté saisissante d'une telle formulation, l'écriture d'Annie Ernaux a été rapidement, peut-être trop rapidement, classée parmi ce que Roland Barthes nomma le premier « écriture blanche ». Au moyen de cette catégorie, le critique analysait l'écriture de L'Étranger d'Albert Camus et son esthétique du dépouillement, selon un style qui, finalement, n'en serait pas un, du côté du « neutre » et du « transparent », d'où ce paradigme de la blancheur – et le succès théorique que l'on lui connaît. Or, c'est sous ce prisme qu'une grande partie de la recherche s'est située afin d'examiner l'écriture la plus récente d'Annie Ernaux, suivant par-là, logiquement pourrait-on dire, les indications données par l'autrice elle-même lorsqu'elle explique devoir refuser « les délices de la métaphore » afin de rester fidèle à son propos, à son milieu, et ne pas créer une forme de connivence avec son lecteur face aux êtres qu'elle décrit. Ainsi, de l'écriture « plate » revendiquée par l'autrice à l'écriture « blanche », il n'y aurait, semble-t-il, qu'un pas. Pourtant, véritable écran de fumée, la superposition de ces deux catégories demeure imparfaite et empêche une étude fine du style, et de l'évolution du style, de l'autrice. Tout se passe comme si la revendication d'un style au plus près de la réalité sociologique signifiait une absence de style et qu'il n'était pas nécessaire de se pencher sur la richesse d'une telle langue, mêlant, tout particulièrement dans ses premières œuvres, argot, patois (normand, suisse), néologismes, incorrections exacerbant idiolecte et sociolecte dans le même geste. Sous forme de chronogénèse, cette thèse propose ainsi la première analyse stylistique d'ensemble de l'œuvre d'Annie Ernaux, oscillant entre permanence et variations. Nous étudierons donc, d'une part, les motifs et incessants retours opérés au fur et à mesure des textes qui parfois se dédoublent et, d'autre part, les ruptures et ajustements du style de cette autrice aux multiples influences. Nous interrogerons sans cesse cette « écriture plate » dont se réclame l'autrice à partir de La Place. Si le refus d'esthétisation constitue un postulat de départ, à mi-chemin entre le sociologique et le littéraire, il nous semble que cet horizon théorique vient continuellement être fragilisé par le texte lui-même qui ne peut jamais être entièrement neutre. Cette chronogénèse permettra ainsi de définir une poétique ernausienne, dans toute sa singularité.

Despite the striking ambiguity of such a formulation, Annie Ernaux's writing was quickly, perhaps too quickly, classified among the “white writing” coined by Roland Barthes. Through this concept, the critic analysed the writing of Albert Camus's L'Étranger, and its aesthetics of starkness, according to a style which would be, after all, a non-style, towards the “neutral” and the “transparency”, hence this paradigm of whiteness – and all its theorical success. Therefore, a large part of the research studying Annie Ernaux's most recent writings adopts this paradigm. It thus follows almost logically the instructions of the writer as she has explained that she must refuse “the delight of the metaphor” in order to avoid a kind of complicity with her reader at the cost of the beings she describes. Thus, from the ‘‘flat'' writing claimed by the author to the ‘‘white'' writing, there would be only a step. Yet, like a real smokescreen, the superimposition of these two categories remains imperfect and prevents a fine study of the author's style and its evolution. It is as if the claim of a style that is as close as possible to sociological reality meant an absence of style, as it was not necessary to consider the richness of such a language, combining, especially in her first works, slang, patois (Norman, Swiss), neologisms and inaccuracies, exacerbating the idiolect and the sociolect in the same gesture. In the form of a chronogenesis, this thesis offers the first overall stylistic analysis of Annie Ernaux's work, oscillating between permanence and variations. Therefore, we will study, on the one hand, the patterns and incessant recurrences inside the texts, which sometimes duplicate themselves. On the other hand, we will explore the ruptures and adjustments of the author's style whose influences are multifarious. We will constantly question this “flat writing” claimed by the author since La Place. If the refusal of aestheticization constitutes an initial postulate, halfway between the sociological and the literary, it seems to us that this theoretical horizon is continually weakened by the text itself, which can never be entirely neutral. This chronogenesis will thus enable us to build the definition of an Ernausian poetics, in all its singularity.