Approche psychanalytique de l'absurde dans le théâtre

Psychoanalytic Approach to the Absurd in Theater

• Auteur / Autrice : Fanny Gourdin
• Direction : Laetitia Petit
• Type : Projet de thèse
• Discipline(s) : Psychologie
• Date : Inscription en doctorat le 20/09/2023
• Etablissement(s) : Aix-Marseille
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Cognition, Langage et Education (Aix-en-Provence ; 2000-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Laboratoire de Psychologie Clinique, de Psychopathologie et de Psychanalyse.

Mots clés

Mots clés libres

Absurde

Objet a

Franchissement

Verleugnung

Théâtre

Limite du symbolique

Absurd

Object a

Crossing

Verleugnung

Theater

Limit of the Symbolic

Résumé

Dans le cadre de notre recherche, nous entreprenons d'explorer le théâtre de l'absurde, un courant littéraire marqué par des dramaturges tels qu'Eugène Ionesco, Samuel Beckett et Jean Tardieu. Nous avons pour perspective d'analyser comment ces pièces théâtrales caractérisées par leur utilisation de l'absurde, nous amènent à appréhender les limites du langage. Jacques Lacan a travaillé sur le langage, il a notamment eu recours à la notion de « registre symbolique » pour le théoriser. L'une des questions centrales de notre recherche concerne la manière dont ce registre est confronté à ses propres limites face au réel. Le réel, selon Jacques Lacan, est le registre qui échappe à la représentation du monde par les deux autres registres : le symbolique, et l'imaginaire. Le réel caractérise alors ce qui est irreprésentable. Par définition, le symbolique ne peut donc pas recouvrir tout à fait recouvrir le réel, il possède donc une faille. En effet, cette réflexion initiée par ce même psychanalyste, présente que les savants seraient les premiers à se heurter à cette limite, désignée ici par la faille du symbolique. En utilisant des équations, donc en manipulant le registre du symbolique, ils atteindraient un point où ils réaliseraient que le symbolique a sa propre limite, c'est-à-dire l'impossibilité de recouvrir le réel. Cette rencontre hors du cadre de la cure psychanalytique est donc pensée dans le domaine de la science. Nous proposons ici d'élargir les réflexions de Jacques Lacan. Pour cela, nous placerons l'absurde, par l'intermédiaire de l'écrivain du théâtre de l'absurde, au centre de notre étude. Cette approche nous permettra de mettre en lumière le caractère fondamental de la rencontre du réel dans l'écriture. Après avoir contextualisé la notion d'absurde, y compris le courant littéraire du théâtre de l'absurde, nous présenterons en quoi cette écriture est le fruit d'une rencontre particulière avec un réel. Nous réaliserons pour cela, une analyse approfondie de pièces du théâtre de l'absurde et mettrons en lumière des procédés particuliers d'écriture. En explorant tout d'abord ce qui se joue du côté de l'écrivain, nous voulons mettre en évidence les procédés d'écriture, permettant un dévoilement de la limite du symbolique à recouvrir le réel. Nous voulons ainsi appréhender ce que la voie du non-sens permet de franchir ou de mettre en suspens. C'est pourquoi notre travail se penche également sur la perception de ces pièces par le public. Nous chercherons à comprendre comment cette exploration du réel, à travers le prisme de l'absurde, influence l'expérience des spectateurs. En d'autres termes, est-ce que ces pièces amènent le public à remettre en question la fiction qu'est le langage ? Enfin, nous avons pour perspective d'explorer les effets de cette découverte chez le spectateur. En plaçant la dimension du réel, au cœur de nos réflexions, nous souhaitons non seulement enrichir notre compréhension de ce genre littéraire singulier mais aussi apporter des éclaircissements sur les processus artistiques et les effets qu'ils suscitent.

In the context of our research, we embark on exploring the Theatre of the Absurd, a literary movement marked by playwrights such as Eugène Ionesco, Samuel Beckett, and Jean Tardieu. Our aim is to analyze how these theatrical pieces, characterized by their use of the absurd, lead us to apprehend the limits of language. Jacques Lacan delved into the study of language, notably utilizing the concept of the ''symbolic register'' to theorize it. A central question in our research concerns the manner in which this register confronts its own boundaries when confronted with the real. According to Lacan, the ''real'' is the register that eludes representation of the world by the other two registers: the ''symbolic'' and the ''imaginary.'' The ''real'' thus characterizes what is inherently unrepresentable. Consequently, the ''symbolic'' cannot completely encompass the ''real,'' thus exhibiting an inherent gap. Indeed, this reflection, initiated by Lacan himself, posits that scholars are the first to encounter this limit, here designated as the gap in the ''symbolic.'' By using equations and manipulating the realm of the ''symbolic,'' they reach a point where they realize the impossibility of fully covering the ''real.'' This encounter outside the realm of psychoanalytic treatment is therefore contemplated within the domain of science. We propose here to expand upon Jacques Lacan's insights. To achieve this, we place the absurd, through the writings of the Theatre of the Absurd, at the center of our study. This approach will allow us to highlight the fundamental nature of the encounter with the ''real'' in writing. After contextualizing the notion of the absurd, including within the literary movement of the Theatre of the Absurd, we will present how this writing arises from a unique encounter with the ''real.'' We will conduct an in-depth analysis of plays from the Theatre of the Absurd and shed light on specific writing techniques. By first exploring what occurs from the writer's perspective, we aim to underscore writing techniques that reveal the limits of the ''symbolic'' in its attempt to grasp the ''real.'' Thus, we aim to understand what the path of nonsense enables us to transcend or suspend. Hence, our work also delves into the perception of these plays by the audience. We seek to comprehend how this exploration of the ''real'' through the prism of the absurd influences the spectators' experience. In other words, do these plays lead the audience to question the fiction that language represents? Finally, we intend to explore the effects of this discovery on the spectator. By placing the dimension of the ''real'' at the heart of our reflections, we aim not only to enrich our understanding of this unique literary genre but also to shed light on artistic processes and the effects they provoke.