Esthétique de la désarticulation dans les séries de Damon Lindelof

Aesthetic of disarticulation in Damon Lindelof's TV shows

• Auteur / Autrice : Simon Pesenti
• Direction : Fabienne Costa
• Type : Projet de thèse
• Discipline(s) : Lettres et arts spécialité Arts du spectacle -
• Date : Inscription en doctorat le 31/01/2023
• Etablissement(s) : Université Grenoble Alpes
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale langues, littératures et sciences humaines (Grenoble, Isère, France ; 1991-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : UMR 5316 Litt&Arts (Arts & Pratiques du Texte, de l'Image, de l'Ecran & de la Scène)

Mots clés

Mots clés libres

Esthétique

Séries télévisées

Cinéma

Aesthetic

TV shows

Cinema

Résumé

Les séries télévisées ont longtemps été reléguées au second plan de l'analyse filmique et esthétique ou étudiées dans leur globalité. Le corpus de cette thèse propose de s'attacher à des œuvres en particulier à savoir Lost (2004-2010), The Leftovers (2014-2017) et Watchmen (2019), toutes trois dirigées par le showrunner Damon Lindelof. Au-delà de ce dernier, le dénominateur commun de ces trois séries réside dans une originalité formelle aussi bien d'un point de vue général (les séries en elles-même, une saison etc.) que singulier (un épisode, voire une séquence). Cet élément permet de mettre en lumière tout un réseau d'échos et de variations entre les oeuvres qui deviennent ainsi complémentaires malgré leurs différences de format. En partant du postulat qu'une série télévisée quelle qu'elle soit a un mode de fonctionnement – elle est organisée, stratifiée – nous étudierons précisément la façon dont Damon Lindelof met en crise la forme sérielle. Nous entendons par là analyser les ressorts esthétiques, d'écritures, de Lost, The Leftovers et Watchmen, qui laissent découvrir une désarticulation de l'ensemble c'est-à-dire la « formation d'une désorganisation progressive et créatrice » pour reprendre un vocabulaire deleuzien. Cette perturbation qui traverse les oeuvres de notre corpus est alimentée par une succession de déviations et de changements constants que nous analyserons au cours de notre travail. Nous retrouverons ainsi des questions inhérentes au cinéma, comme le rapport entre vérité et mensonge ou la problématique de l'identité qui se trouvent être réactualisées par la forme sérielle telle que pensée par Damon Lindelof.

TV shows were pushed into the background of film and aestethic analysis or were studied as a whole for a long time. In this thesis, we will focus on three works in particular, which are Lost (2004-2010), The Leftovers (2014-2017), and Watchmen (2019), the three of them were directed by Damon Lindelof. Beyond the latter, the similarity between these three works has to be found in their innovative form, whether it is in a global perspective (the show itself, one season) or in a more specific point of view (an episode or a sequence). Assummig the fact that any TV show is directed by an operating mode (it is organized, laminated), we will try to study how Damon Lindelof is disrupting these codes through his works. In order to do that we will try to analyze the aesthetics and the writing methods we can find in Lost, The Leftovers and Watchmen. These methods highlight the fact that the shows are in some sort disrupted, which is made possible by perpetual changes of trajectory. We will also study themes that are inherent in cinema such as the link between truth and lie, belief and certainty, and we will try to see how these themes are updated by Lindelof's vision of TV shows codes.