Alicia Moï Orban (1922 - 2022) : l'utopie des micro-sculptures monumentales

Alicia Moï Orban (1922 - 2022) : the utopia of monumental micro-sculptures

• Auteur / Autrice : Elsa Dos santos
• Direction : Thierry Dufrêne
• Type : Projet de thèse
• Discipline(s) : Histoire de l'art
• Date : Inscription en doctorat le 25/11/2022
• Etablissement(s) : Paris 10
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Espaces, Temps, Cultures (Nanterre, Hauts-de-Seine ; 2000-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Histoire des arts et des représentations (Nanterre)

Mots clés

Mots clés libres

Alicia Moï Orban

Sculpture

Monumental

Art moderne

Femme artiste

Espace public

Alicia Moï Orban

Sculpture

Monumental

Modern art

Woman artist

Public space

Résumé

L'œuvre d'Alicia Moï Orban (1922-2022) est représentative d'une certaine histoire de la sculpture du vingtième siècle.Évoluant durant toute sa carrière au cœur de la cité d'artistes de l'Impasse Ronsin, sa pratique sculpturale interroge les dimensions de la sculpture et ses espaces. Du modelage, aux œuvres à vocation monumentale, en passant par les arts décoratifs (meubles, bijoux), l'œuvre d'Alicia Moï Orban est le témoin d'une sculpture entendue au pluriel. Dans la continuité des études culturelles cette thèse interroge la trajectoire suivie par cette femme artiste. L'étude de sa formation à l'Académie de la Grande Chaumière, l'examen critique de son parcours de sociabilisation artistique et le transfert en art des sciences occultes dont elle se revendique servent de fondement à l'analyse de la singularité de ses œuvres. Cette recherche questionne également la notion de sculpture ses frontières et ses hiérarchies. Elle contribue à l'histoire matérielle du médium ainsi qu'à l'histoire des techniques du modelage et de la taille directe pratiquées successivement par Alicia Moï Orban. De plus, à travers l'étude de ce qu'elle nomme ses « micro-sculptures monumentales », cette thèse offre un regard inédit sur le « 1% artistique » et réinterroge l'union discutée entre sculpture et architecture. Le fond d'atelier de l'artiste aujourd'hui resté intact, et les entretiens avec ses proches constituent le corpus principal de cette recherche qui présente le premier catalogue raisonné de l'œuvre Alicia Moï Orban. La réception critique et marchande de son art est également convoquée afin d'offrir un éclairage nouveau sur les instances d'exposition et de valorisation du médium après-guerre. Ainsi, au-delà de la simple monographie, cette thèse replace l'œuvre d'Alicia Moï Orban dans l'histoire plurivoque de la sculpture moderne.

The work of Alicia Moï Orban (1922-2022) is representative of a certain history of twentieth-century sculpture. His sculptural practice questions the dimensions of sculpture and its spaces. From modelling, to monumental works, to decorative arts (furniture, jewellery), Alicia Moï Orban's work is the witness of a sculpture understood in the plural. In the continuity of cultural studies, this thesis questions the trajectory followed by this woman artist. The study of her training at the Académie de la Grande Chaumière, the critical examination of her artistic socialisation and the transfer of the occult sciences she claims to have practised into art serve as a basis for the analysis of the singularity of her works. This research also questions the notion of sculpture, its boundaries and hierarchies. It contributes to the material history of the medium as well as to the history of the techniques of modelling and direct carving successively practiced by Alicia Moï Orban. Moreover, through the study of what she calls her ''monumental micro-sculptures'', this thesis offers a new look at the ''1% artistic'' and reinterprets the discussed union between sculpture and architecture. The artist's studio collection, which has remained intact today, and interviews with her relatives form the main corpus of this research, which presents the first catalogue raisonné of Alicia Moï Orban's work. The critical and commercial reception of her art is also examined in order to shed new light on the post-war exhibition and promotion of the medium. Thus, beyond a simple monograph, this thesis places Alicia Moï Orban's work in the plurivocal history of modern sculpture.