Les archives pour penser une œuvre cinématographique. Analyse du fonds Chantal Akerman de la Cinémathèque royale de Belgique.

The archives to think a cinematographic work. Analysis of the Chantal Akerman collection at the Royal Film Archive of Belgium.

• Auteur / Autrice : Luana Thomas
• Direction : Edouard Arnoldy
• Type : Projet de thèse
• Discipline(s) : Architecture, arts appliqués, arts plastiques, arts du spectacle, épistémologie des enseignements artistiques, esthétique, musicologie, musique, sciences de l'art - AP - AS
• Date : Inscription en doctorat le 01/11/2022
• Etablissement(s) : Université de Lille (2022-....)
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Sciences de l'homme et de la société (Lille ; 2006-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Centre d'Etudes des Arts Contemporains

Mots clés

Mots clés libres

Chantal Akerman

Archives du cinéma

Processus créatif

Archives non-film

Écriture scénaristique

Étude génétique

Chantal Akerman

Film archives

Creative process

Non film archives

Screenwriting

Genetic criticism

Résumé

Les archives non-film de Chantal Akerman (1950-2015) conservées à la Cinémathèque royale de Belgique offrent un panorama complet de l'activité artistique de la cinéaste et ne font, à ce jour, l'objet d'aucune recherche. La multitude de documents que préserve le fonds (scénarios, notes d'intentions, notes autographes, textes littéraires et projets irréalisés, carnets, croquis et dessins préparatoires, recherches documentaires, photographies de repérages et de tournages, documents administratifs relatifs à la production, etc.), confrontée à des sources extérieures (écrits et entretiens de la cinéaste, entretiens publiés ou recueillis de ses collaborateurs, publications scientifiques), permet de retracer et de questionner la genèse des films. D'où proviennent le désir et la nécessité de réaliser un film ? Comment la cinéaste conçoit-elle son rôle de metteur en scène ? L'écriture, si essentielle à la création de l'œuvre akermanienne, varie-t-elle d'un projet à l'autre ? d'un document à l'autre ? Au-delà d'une analyse génétique, les archives, en dialogue constant avec les films, suggèrent des pistes interprétatives tout autant qu'elles ne peuvent être porteuses de l'entièreté de leurs discours finaux. Ce hiatus, que signifie-t-il du rapport de Chantal Akerman au médium cinématographique ? Comment le film exprime-t-il sa propre nécessité ? S'agit-il pour la cinéaste d'interroger l'écriture de l'Histoire, de réactualiser la mémoire d'événements, de rendre visible, de révéler ce que le quotidien relègue à l'insignifiant, par les images de cinéma ? C'est dans la confrontation des archives aux films et des réponses qui en résulteront que se situe le principal enjeu théorique de cette thèse.

Chantal Akerman's non-film archives held by the Royal Film Archive of Belgium offer a complete overview of her artistic activity and they aren't, currently, the subject of any research. The multitude of documents preserved in the collection (scripts, notes of intent, notes and notebooks, literary texts and unmade projects, sketches, documentary researches, production documents, etc.), confronted with external sources (writings and interviews by Akerman, interviews published or collected from her collaborators, scientific articles), allows to recreate and question the films' genesis. Where does the desire and the necessity to make a movie come from? How does the filmmaker conceive her role as a director? Does the writing, essential element of the Akermanian's work, vary from one project to another? From one document to another? Beyond a genetic analysis, in a constant dialogue with the movies, the archives suggest new interpretative possibilities as much as they cannot convey the entirety of their speeches. What does this hiatus mean about Chantal Akerman's relation with the cinematographic medium? How the films do express their own necessity? Is it a way, for the filmmaker, to question the writing of History, to update the memory of events, to make visible, to reveal what everyday life relegates to the insignificant, through cinema images? This confrontation of the archives with the movies and the resulting answers constitutes the main theoretical issue of our thesis.