La représentation du paysage au cinéma chinois

The representation of landscape in Chinese cinema

• Auteur / Autrice : Xiaofei Chen
• Direction : Pietsie Feenstra
• Type : Projet de thèse
• Discipline(s) : ARTS spécialité Etudes cinématographiques et audiovisuel
• Date : Inscription en doctorat le 13/10/2022
• Etablissement(s) : Montpellier 3
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Langues, Littératures, Cultures, Civilisations (Montpellier ; 1991-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : RIRRA 21 - Représenter, Inventer la Réalité, du Romantisme à l'Aube du XXIe siècle

Mots clés

Mots clés libres

Cinéma chinois

Paysage

Changement social

Cinéma européen

Chinese Cinema

Landscape

Social changes

European Cinema

Résumé

Le paysage est formé naturellement ou créé par l'homme. Il a son propre attribut, identité et fonction. Avec la mutualité entre paysage et humain, le caractère du paysage est modifié, voire amplifié. Cette interaction est particulièrement évidente dans le septième art, d'ailleurs, le cinéma chinois ne fait pas exception. Le point de départ de cette étude sera le paysage naturel utilisé par les cinéastes chinois. La perspective d'un paysage brute (primaire) apparaît dans le film chinois comme un simple décor de fond. Il joue un rôle passif. C'est le film qui apportera au paysage sa subjectivité; le réalisateur se servira d'éléments rapportés, choisis, pour créer une interaction entre le paysage naturel et le film. S'agissant du paysage urbain, il reflète l'ère du temps: culture, histoire, passé, présent… c'est un décor façonné par l'homme. À l'ère de la mondialisation, l'urbanisation s'accélère; l'interprétation des paysages est en constant mouvement. La valeur des paysages enregistrés dans le cinéma s'accroît également. Et le cinéma a bien enregistré tous ces processus. Et enfin, dans une perception globale, la dimension du paysage européen diffère de celle du paysage chinois. C'est ainsi que la troisième partie de mon étude portera sur un comparatif entre méthodes de recherche cinématographique européenne et chinoise. Je développerai d abord le lien entre le paysage et le cinéma chinois. Ensuite, les similitudes et les différences entre les paysage européen et le paysage chinois au cinéma seront analysés. Puis je présenterai la pensée profonde de la communication culturelle.

The landscape is naturally formed or created by man. It has its own attribute, identity and function. With the mutuality between landscape and human, the character of the landscape is modified, even amplified. This interaction is particularly evident in the seventh art, Chinese cinema is no exception. The starting point of this study will be the natural landscape used by Chinese filmmakers. The perspective of a raw (primary) landscape appears in Chinese film as a simple background setting. It plays a passive role. It is the film that will bring subjectivity to the landscape; the filmmaker will use reported, selected elements to create an interaction between the natural landscape and the film. As for the urban landscape, it reflects the era of time: culture, history, past, present... it is a setting shaped by man. In the era of globalization, urbanization is accelerating; the interpretation of landscapes is in constant motion. The value of landscapes recorded in film is also increasing. And cinema has recorded all these processes well. And finally, in a global perception, the dimension of European landscape differs from that of Chinese landscape. Thus, the third part of my study will focus on a comparison between European and Chinese film research methods. I will first develop the link between landscape and Chinese cinema. Then, the similarities and differences between European and Chinese landscape in cinema will be analyzed. Then I will introduce the deep thought of cultural communication.