Répertoire technique de la gravure et sculpture gravettiennes : l'exemple de Laussel dans la vallée de la Grande Beune (Dordogne, France)

Gravettian engraving and sculpting technology: the example of Laussel in the Grande Beune valley (Dordogne, France)

• Auteur / Autrice : Émilie Brochard
• Direction : Francesco D'Errico, Luc Doyon
• Type : Projet de thèse
• Discipline(s) : Préhistoire
• Date : Inscription en doctorat le 29/09/2022
• Etablissement(s) : Bordeaux
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Sciences et Environnements (Talence, Gironde ; 1999-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : De la Préhistoire à l'Actuel : Culture, Environnement, Anthropologie
• Partenaire(s) de recherche : Equipe de recherche : SYMBOL - Archéologie des symboles

Mots clés

Mots clés libres

Gravure

Sculpture

Art pariétal

Gravettien

Technologie

Taphonomie

Engraving

Sculpture

Cave Art

Gravettian

Technology

Taphonomy

Résumé

L'art paléolithique, qu'il soit pariétal, rupestre, ou mobilier, a longtemps été étudié par le prisme de la stylistique. L'étude de la production graphique et plastique, considérant les supports et les techniques d'exécution, n'a en effet été intégrée que progressivement (Lorblanchet, 1973 ; Delluc et Delluc, 1981, 1983 ; Garcia, 1989 ; Delporte, 1990) et s'est particulièrement intéressée aux pièces mobilières (e.g. (d'Errico, 1994 ; Fritz, 1999 ; Dupuy, 2007 ; Mélard, 2008 ; Rivero, 2015 ; Rivero et Garate, 2020). Or, rares sont les études où les productions graphiques et les techniques employées pour les exécuter sont aborder conjointement pour mieux aborder les implications socio-culturelles de ces manifestations (Rivero, 2011, 2014, 2018, 2021 ; Guy, 2017). Le projet de thèse vise à combler cette lacune en développant une méthode permettant de décrire plus finement la technologie à l'origine des productions artistiques afin d'intégrer par la suite les systèmes symbolique et technique. Pour cela, il apparaît nécessaire, pour se focaliser sur le fait culturel, que les sites étudiés partagent des caractéristiques semblables, notamment en termes de support (e.g. roche encaissante). La vallée de la Grande Beune (Dordogne, France), par son aire géographique restreinte, offre une telle cohésion, en complément d'une attribution chrono-culturelle fiable des représentations. L'abri de Laussel (Marquay) et la grotte de La Grèze (Marquay) présentent des occupations gravettiennes auxquelles leur art est associé (Lalanne, 1912 ; Leroi-Gourhan, 1965 ; Aujoulat, 1984), tandis que l'abri du Cap Blanc (Marquay) et la grotte de Commarque (Les Eyzies) sont attribués au Magdalénien (Capitan et al., 1915). Cette vallée se démarque d'autant plus par les nombreux bas-reliefs documentés en ces sites, un phénomène qui questionne l'existence de traditions artistiques particulières aux échelles locale et régionale. L'étude se concentrera d'abord sur le Gravettien, en explorant à la fois les bas-reliefs et gravures, puis explorera les changements dans les appariements entre les systèmes symbolique et technique perceptibles pour le Magdalénien. L'abri de Laussel présente un large répertoire technique : piquetage, raclage, incision, polissage, application de pigments rouges (Delluc et Delluc, 1991 ; Roussot, 2000). Malgré leur caractère iconique, ces blocs gravés et sculptés ne disposent pas d'une étude approfondie récente. Par ailleurs, le site livre de nombreux outillages lithiques (Lalanne et Bouyssonie, 1946 ; Roussot, 1985) qui méritent d'être corrélés aux activités graphiques et plastiques. De plus, certaines de ses représentations donnent lieu à des interprétations multiples, notamment la Vénus à la corne et les incisions présentes sur cette dernière (e.g. Marshack, 1964 ; Duhard, 1988). L'étude de leur réalisation apportera de nouveaux éléments de réflexion. Enfin, l'accessibilité des blocs (Musée d'Aquitaine, Bordeaux), leurs modèles 3D (projet QUANTA) facilitent la mise en œuvre du développement méthodologique prévu dans l'analyse. La grotte de La Grèze permettra de compléter le corpus de gravures gravettiennes, dont certaines ont récemment fait l'objet d'une approche tracéologique (Zotkina, 2016). Enfin, de manière prospective, la grotte de Commarque, regroupant gravure et bas-reliefs (Delluc et Delluc, 1981), s'ajoutera au corpus, et permettra d'apporter une perspective diachronique à l'analyse. La comparaison des ensembles gravettien et magdalénien alimentera les discussions quant à la variabilité ou l'ubiquité des instruments et gestes utilisés. L'étude technologique visera à retracer les différentes étapes de réalisation des œuvres à partir d'une documentation photographique, microphotographique, de reconstitutions 3D et d'un référentiel expérimental, notamment déjà disponibles pour la Vénus à la corne dans le cadre du projet ERC Synergy QUANTA. Enfin, si l'étude s'intéresse aux instruments et aux gestes employés, les compétences spécialisées des artistes et leur niveau de savoir-faire (Fritz, 1999 ; Fritz et al., 2015 ; Rivero, 2015, 2016 ; Rivero et Garate, 2020) pourront également être abordés. L'étude permettra ainsi de discuter de l'interaction de cet ensemble symbolique avec d'autres sphères techniques où les techniques de réalisation et ce qui est connu des outillages et de leurs fonctions seront abordés de manière systémique. Enfin, la collecte de données alimentera une réflexion plus large portant sur le développement de l'art figuratif, du 2D au 3D, au cours de la Préhistoire.

Paleolithic art, whether parietal, cave, or portable, has long been studied through the prism of stylistics. The study of graphic and plastic production, and the consideration of the substrate and execution techniques, has only been integrated gradually (Lorblanchet, 1973; Delluc and Delluc, 1981, 1983; Garcia, 1989; Delporte, 1990) and has particularly focused on portable pieces (e.g.d'Errico, 1994; Fritz, 1999; Dupuy, 2007; Mélard, 2008; Rivero, 2015; Rivero and Garate, 2020). However, few studies exist where graphic productions and the techniques used to execute them are jointly addressed to better understand the socio-cultural implications of these manifestations (Rivero, 2011, 2014, 2018, 2021; Guy, 2017). This thesis project aims to fill this gap by developing a method to more finely describe the technology behind artistic productions in order to subsequently integrate symbolic and technical systems. For this purpose it appears necessary, to focus on the cultural aspect, that the studied sites share similar characteristics, especially in terms of media (e.g. enclosing rock). The Grande Beune valley (Dordogne, France), due to its restricted geographical area, offers such cohesion, in addition to a reliable chrono-cultural attribution of the representations. The Laussel shelter (Marquay) and the La Grèze cave (Marquay) present Gravettian occupations associated with their art (Lalanne, 1912; Leroi-Gourhan, 1965; Aujoulat, 1984), while the Cap Blanc shelter (Marquay) and the Commarque cave (Les Eyzies) are attributed to the Magdalenian (Capitan et al., 1915). This valley stands out even more due to the numerous documented bas-reliefs in these sites, a phenomenon that questions the existence of artistic traditions specific to local and regional scales. The study will first focus on the Gravettian, exploring both bas-reliefs and engravings, then will explore changes in the relationships between symbolic and technical systems noticeable for the Magdalenian. The Laussel shelter presents a wide range of techniques: pecking, scraping, incising, polishing, application of red pigments (Delluc and Delluc, 1991; Roussot, 2000). Despite their iconic nature, these engraved and sculpted blocks have not received recent in-depth study. Furthermore, the site yields numerous lithic tools (Lalanne and Bouyssonie, 1946; Roussot, 1985) which could be correlated with graphic and plastic activities. Moreover, some of its representations give rise to multiple interpretations, notably the Vénus à la corne and the incisions present on it (e.g. Marshack, 1964; Duhard, 1988). Studying their realization will bring new elements of reflection. Finally, the accessibility of the blocks (Aquitaine Museum, Bordeaux), their 3D models (QUANTA project) facilitate the implementation of the planned methodological development in the analysis. The La Grèze cave will complement the corpus of Gravettian engravings, some of which have recently been subject to a traceological approach (Zotkina, 2016). Finally, prospectively, the Commarque cave, encompassing engravings and bas-reliefs (Delluc and Delluc, 1981), will be added to the corpus, providing a diachronic perspective to the analysis. Comparing the Gravettian and Magdalenian assemblages will fuel discussions regarding the variability or ubiquity of the instruments and gestures used. The technological study aims to trace the different stages of realization of the works based on photographic, microphotographic documentation, 3D reconstructions, and an experimental framework, already available for the Vénus à la corne within the framework of the ERC Synergy QUANTA project. Finally, while the study focuses on the instruments and gestures employed, the specialized skills of the artists and their level of expertise (Fritz, 1999; Fritz et al., 2015; Rivero, 2015, 2016; Rivero and Garate, 2020) can also be addressed. The study will thus discuss the interaction of this symbolic ensemble with other technical spheres where the techniques of realization and what is known about the tools and their functions will be approached systematically. Finally, data collection will fuel a broader reflection on the development of figurative art, from 2D to 3D, during prehistory.