Le concert des sens. Théorie de l'art des jardins et épistémologie du paysage en Europe (1757-1785)

The Concert of the Senses : Garden Theory and Landscape Epistemology in Europe (1757-1785)

• Auteur / Autrice : Étienne Morasse-choquette
• Direction : Laurent Chatel, Christina Contandriopoulos
• Type : Projet de thèse
• Discipline(s) : Langues et littératures anglaises et anglo-saxonnes
• Date : Inscription en doctorat le 04/09/2018
• Etablissement(s) : Université de Lille (2022-....) en cotutelle avec Université du Québec à Montréal
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Sciences de l'homme et de la société (Lille ; 2006-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Centre d'Etudes en Civilisations, Langues et Lettres Etrangeres

Mots clés

Mots clés libres

Histoire des jardins

Théorie de l'art

Épistémologie du paysage

Empirisme

Sensibilité

Esthétique

Garden History

Art theory

Landscape Epistemology

Empiricism

Sensibility

Aesthetic

Résumé

Cette thèse examine la place qu'occupent le corps et les sens dans la théorie de l'art des jardins de la fin du XVIIIe siècle, en Grande-Bretagne, en France et en Allemagne. Cette question, négligée dans l'historiographie, apparaît pourtant décisive à partir du moment où cet art cherche à affirmer son autonomie par rapport au modèle offert par la peinture. Certains théoriciens, dont Thomas Whately (1726-1772), William Chambers (1723-1796), René-Louis de Girardin (1735-1808) et C. C. L. Hirschfeld (1742-1792) se montrèrent enthousiastes envers les possibilités expérientielles et sensorielles offertes par l'art des jardins, et contribuèrent ainsi ensemble à alimenter une théorie extrapicturale pour cet art, nourrie par l'épistémologie sensualiste alors très influente. À partir de ce constat, la thèse cherche à expliciter les raisons derrière cette émancipation théorique des sens autant que ses implications pour une esthétique renouvelée de l'art des jardins. L'analyse proposée démontre que l'émergence d'un questionnement sur le statut des sens dans l'expérience d'un jardin est indissociable d'un renouveau théorique plus large du paysage à l'époque, où celui-ci est travaillé autant par l'enjeu d'une sensibilisation du public à la nature que par celui de l'immersion du public. Ce travail vise en arrière-plan à alimenter une réflexion sur le concept même de paysage, tel qu'il se consolide au XVIIIe siècle, dans la tension constante qu'il entretient entre l'image et le corps, soit entre la représentation visuelle (saisissable, mais limitée) de la nature et une expérience incarnée en plein air (sensoriellement plus complexe, mais potentiellement insaisissable). L'analyse du jardin d'Ermenonville, conçu par le marquis de Girardin, nous permet de comprendre les implications concrètes d'une telle perspective théorique.

This thesis examines the place occupied by the body and the senses in late 18th-century garden art theory in Great Britain, France, and Germany. This question, which has been neglected in historiography, nevertheless appears decisive from the moment this art form sought to assert its autonomy from the model offered by painting. Some theorists, including Thomas Whately (1726-1772), William Chambers (1723-1796), René-Louis de Girardin (1735-1808), and C. C. L. Hirschfeld (1742-1792), were enthusiastic about the experiential and sensory possibilities offered by garden art, and thus contributed together to the development of an extra-pictorial theory for this art, nourished by the then highly influential sensualist epistemology. Based on this observation, the thesis seeks to explain the reasons behind this theoretical emancipation of the senses as well as its implications for a renewed aesthetic of garden art. The proposed analysis demonstrates that the emergence of questions about the status of the senses in the experience of a garden is inseparable from a broader theoretical renewal of landscape at the time, which was concerned as much with raising public sensitivity to nature as with its immersion in the landscape. The underlying aim of this work is to contribute to a reflection on the very concept of landscape, as it took shape in the 18th century, in the constant tension between image and body, or between the visual representation (graspable but limited) of nature and an embodied outdoor experience (sensorially more complex but potentially elusive). The analysis of the garden at Ermenonville, designed by the Marquis de Girardin, allows us to understand the concrete implications of such a theoretical perspective.