Le Moulin Rouge, histoire d'un monument de la gaîté parisienne (1889-1951)

The Moulin Rouge, history of a monument of Parisian gaiety (1889-1951)

• Auteur / Autrice : Delphine Foch
• Direction : Jean-Claude Yon
• Type : Projet de thèse
• Discipline(s) : Histoire et Histoire de l'Art
• Date : Inscription en doctorat le 01/11/2021
• Etablissement(s) : Université Paris sciences et lettres
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale de l'École pratique des hautes études
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Savoirs et pratiques du Moyen Âge à l'époque contemporaine
• Partenaire(s) de recherche : établissement opérateur d'inscription : École pratique des hautes études (Paris ; 1868-....)

Mots clés

Mots clés libres

Café-concert

Music-hall - Revue

Spectacles

Histoire culturelle

Montmartre

Paris

Cafe-concert

Music-hall - Revue

Popular shows

Cultural History

Montmartre

Paris

Résumé

Cette thèse entend retracer l'histoire peu documentée d'un lieu au nom célèbre, sur plus d'un demi-siècle, de sa fondation en 1889 par Charles Zidler et Joseph Oller à la rénovation de 1951, lorsque le Moulin Rouge prend la forme qu'on lui connaît aujourd'hui. D'abord célèbre bal où s'illustre le quadrille naturaliste – plus tard, French Cancan – le Moulin Rouge propose rapidement une grande diversité de spectacles et d'attractions (tour de chant, revues, luttes sportives, redoutes et cortèges, etc.). L'hybridité caractérise aussi les entreprises successives qui font du Moulin Rouge, maintes fois rebâti, un théâtre-concert ou un music-hall, présentant revues et opérettes, un cinéma, proposant des numéros de music-hall, un dancing ou un cabaret. Une stricte catégorisation serait maladroite tant ces formules recouvrent des réalités complexes que la thèse, tout en en redonnant une chronologie fine, essayera d'appréhender. Une approche comparative permettra de décentrer et de replacer l'établissement, son répertoire et son architecture, dans le panorama des loisirs parisiens et des établissements de même type. L'étude des circulations d'artistes et de directeurs, ainsi que des influences et des imitations en France et à l'étranger, pourra être envisagée. Une remise en perspective dans la carrière des deux fondateurs, aux initiatives nombreuses (Hippodrome de l'Alma, ​Agence Oller (paris mutuels), Casino Vivienne, Fantaisies Oller, ​Grande Piscine Rochechouart, Jardin de Paris, Nouveau Cirque, Montagnes Russes, Olympia), permettra de mieux comprendre le contexte de sa création. L'intérêt de cette recherche sera notamment d'envisager sur un temps relativement long l'évolution des genres de la revue ou de l'opérette, ainsi que celle du music-hall, objet historique difficile à définir. Enfin, cette thèse d'histoire culturelle s'intéressera à la construction de l'imaginaire formé autour du Moulin Rouge, lequel, avec ses succès et ses faillites, est parvenu à émerger de la masse des établissements de loisirs que comptait Paris à la fin du XIXe siècle. Très représenté dans les arts, toujours visité, le Moulin Rouge en est venu à représenter, d'une certaine façon, la France et sa capitale, figée dans une éternelle Belle Époque.

This thesis intends to reconstruct the poorly documented history of a place with a famous name—the Moulin Rouge—over more than half a century, from its foundation in 1889 by Charles Zidler and Joseph Oller to the 1951 renovation when it took the form that we know today. Initially a famous ballroom where the ''quadrille naturaliste'' or can-can was showcased, it soon proposed a very heterogeneous mix of shows and entertainments (café-concert and variety shows, revues, combat sports, balls and processions, various attractions, etc.). This hybridity also characterizes the successive business enterprises which made the Moulin Rouge, rebuilt many times, into a music hall, or theater-concert hall, presenting revues and operettas, a cinema, offering music-hall numbers, a dance hall or a cabaret. A strict categorization would be inept, as these labels obscure complex realities that the thesis, while establishing a detailed chronology, will try to apprehend. A comparative approach will make it possible to decenter and reinstate the establishment, its repertoire and its architecture in the landscape of Parisian leisure activities and establishments of the same type. A study of the circulation of performers and administrators, as well as influences and imitations in France and abroad, will thus be considered. By putting it back into perspective as one chapter in the careers of its two founders, among their numerous other initiatives (Hippodrome de l'Alma, Agence OIler (for off-track betting), Casino Vivienne, Fantaisies Oller, Grande Piscine Rochechouart, Jardin de Paris, Nouveau Cirque, Montagnes Russes, Olympia), a better understanding of the context in which the Moulin Rouge was created will be provided. The appeal of this research will in particular consist in a consideration, over a relatively long period of time, of the evolution of the revue and operetta genres, as well as that of music hall, a hard to define historical object. Finally, this cultural history thesis will focus on the construction of an imaginary and myth created about the Moulin Rouge, which, with its successes and its failures, managed to stand out from the mass of leisure establishments that Paris possessed at the end of the 19th century. Frequently depicted in works of art, still visited, the Moulin Rouge has come to represent, in a certain way, France and its capital, frozen in an eternal ''Belle Époque''.