Retourner aux origines du cinéma : encyclopédies et musées de l'image

Back to the Origins of Cinema : encyclopaedias and Museums of Image

Tornare alle origini del cinema : enciclopedie e musei dell’immagine

• Auteur / Autrice : Letizia Lusuardi
• Direction : Antoine de Baecque, Luisella Farinotti
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Études cinématographiques et audiovisuelles
• Date : Soutenance le 21/06/2024
• Etablissement(s) : Paris 3 en cotutelle avec Libera università di lingue e comunicazione IULM (Milan, Italie)
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Arts et médias (Paris ; 1997-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Théorie et histoire des arts et des littératures de la modernité (Paris)
• Jury : Président / Présidente : Barbara Le Maître
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Antoine de Baecque, Luisella Farinotti, Barbara Le Maître, Alice Cati, Miriam De Rosa, Antonio Somaini
• Jury : Rapporteur / Rapporteuse : Barbara Le Maître

Mots clés

Mots clés contrôlés

Musées et cinéma

Origines et débuts du cinéma

2000-....

Analyse filmique

Cinéma -- Technique

Mots clés libres

Cinéma contemporain

Cinéma et musée

Archéologie des médias

Analyse filmique

Regard vers le passé

Contemporary cinema

Cinema and museum

Media archaeology

Film analysis

Looking to the past

Résumé

Cette recherche a pour but d'étudier la tendance du cinéma contemporain à revenir à des formes primitives d'exposition, propres à des dispositifs tels que les dioramas, panoramas, musées d'histoire naturelle, et autres attractions pré-cinématographiques. Au cours des dernières décennies, la perte de la mémoire historique et de la confiance en les principes d’expérience et de connaissance du réel nous ayant été léguée par la tradition postmoderne, qui s’est accompagnée de changements continus de pratiques de production et de consommation d'images dans le panorama médiatique, a remis en question l'identité du cinéma, interrogeant la relation que l'image entretient avec le monde et le spectateur. En un siècle projeté dans le présent, certains films semblent animés du besoin de se distancier de l'angle mort dans lequel se trouve le cinéma, pour en retrouver les origines. À travers l'analyse d'une série de films s'intéressant aux dispositifs de monstration ayant précédé et accompagné la naissance du cinéma, et en ayant à bien des égards défini les logiques de monstration, cette recherche a pour but de comprendre en quoi le retour au passé permet au cinéma d'affronter l'état de crise, et de perte du présent. Pour de nombreux réalisateurs contemporains, cette authentique fouille archéologique est l'occasion de réfléchir à l'expérience du réel que l'image a pu offrir. En réactivant des liens avec des dispositifs, gestes, et formes de mise en scène du passé, les réalisateurs cherchent à retrouver le pouvoir et la capacité de montrer qu’ils craignent que le cinéma ait perdus, en rétablissant dans ses images les principes d'ordre et de sens découlant d’un rapport restauré au réel.

This research aims to investigate the tendency of contemporary cinema to return to primitive forms of exhibition, proper to devices such as dioramas, panoramas, natural history museums, and other pre-cinematic attractions.In recent decades, the loss of historical memory and trust in the principles of experience and knowledge of the real endowed to us by the postmodern tradition, accompanied by continuous changes in the practices of image production and consumption in the media landscape, has challenged the identity of cinema, questioning the relationship that the image has with the world and the viewer. In a century projected into the present, certain films seem animated by the need to distance themselves from the blind spot in which cinema has been cornered in order to rediscover cinema’s origins. Through the analysis of a series of films interested in exploring display devices that preceded and accompanied the birth of cinema, in many ways defining its logics of exhibition, this investigation attempts to understand how a return to the past allows cinema to confront (and cross) the state of crisis and loss of the present.For many contemporary film directors, this authentic archaeological excavation is an opportunity to reflect on the experience of the real that images have been able to offer. By reactivating links with devices, gestures, and forms of staging from the past, directors seek to recover the power and capacity to show what they fear cinema has lost, restoring in its images the principles of order and meaning which relate (again) to the real.