La citation musicale chez Balzac

Musical quotation in Balzac

• Auteur / Autrice : Barbara Martins jacob
• Direction : Nathalie Preiss
• Type : Projet de thèse
• Discipline(s) : Langues et littératures
• Date : Inscription en doctorat le 03/12/2020
• Etablissement(s) : Reims
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Sciences humaines et sociales (Reims ; 2012-)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Centre de recherche interdisciplinaire sur les modèles esthétiques et littéraires (Reims, Marne)

Mots clés

Mots clés libres

Balzac

Citation

Musique

Chanson

Intermédialité

Intersémioticité

Balzac

Quotation

Music

Comic ditty

Intermediality

Intersemioticity

Résumé

On le sait, entre autres approches critiques, l'œuvre de Balzac a donné lieu, d'une part, à nombre d'études relevant de la poétique, de la narratologie (Roland Le Huenen, Paul Perron, Philippe Hamon, Aude Déruelle) et , d'autre part, à des études qui ressortissent à l'histoire des arts (Pierre Laubriet, L'Intelligence de l'art chez Balzac), et, plus récemment, à l'intersémioticité (voir L'Année balzacienne 2011 : Balzac et les arts en regard), à l'intermédialité. Le sujet que nous nous proposons de traiter, la citation musicale dans l'œuvre balzacienne, a l'avantage d'allier les deux perspectives et se recommande par sa nouveauté : si, à telle occasion (Laélia Véron, « Le Trait d'esprit dans La Comédie humaine », thèse, 2016), l'allusion ou la citation ont été abordées, aucune étude de synthèse n'a été menée jusqu'ici et, si la relation de Balzac avec la musique a été bien traitée (Pierre Brunel, Liliane Lascoux…), la question de la citation musicale proprement dite n'a pas été étudiée. Il s'agira tout d'abord, selon une perspective poéticienne, de se livrer à une analyse serrée des convergences et différences entre citation, allusion et référence, et de définir ce que l‘on peut entendre par citation musicale, dans une œuvre littéraire. Il s'agira donc d'établir le corpus où puise Balzac : le théâtre lyrique, l'opéra (Jacques Martineau), mais aussi, beaucoup moins connu, le répertoire de la chansonnette comique. Selon une approche tout à la fois sociologique et narratologique, il conviendra d'envisager à qui appartient la citation musicale (le narrateur, tel personnage, tel type social) et le rôle qu'elle tient dans la narration et la conversation des personnages : économie d'une scène pour qui en est friand, mais aussi déploiement d'une scène parallèle, ou non, à celle qui se joue, création d'un univers visuel et sonore. Il importera aussi d'envisager le système de citation mis en place par Balzac : l'articulation avec la citation littéraire ou picturale ou caricaturale (trop négligée), la substitution de l'une à l‘autre. Pourraient alors apparaître la circulation, l'économie romanesque d'un motif passant d'un art et d'un média à un autre, chez un médiologue avant la lettre. À la croisée de l'histoire, de la sociocritique, de la poétique, de l'intersémioticité et de l'intermédialité, il s'agira, à travers le système créé par la citation musicale, de mieux saisir l'orchestration romanesque de La Comédie humaine, qui, à la lecture linéaire, préfère la « portée » de la lecture tabulaire.

As we know, among other critical approaches, Balzac's work on the one hand has given rise to a number of studies related to poetics and narratology (Roland Le Huenen, Paul Perron, Philippe Hamon, Aude Déruelle) and on the other hand, to studies related to the history of arts (Pierre Laubriet, L'Intelligence de l'art chez Balzac), and, more recently, to intersemioticity (see L'Année balzacienne 2011: Balzac et les arts en regard), to intermediality. The subject we propose to deal with, the musical quotation in Balzac's work, has the advantage of combining the two perspectives and is remarkable for its originality: if on a particular occasion (Laélia Véron, ''Le Trait d'esprit dans La Comédie humaine'', PhD thesis, 2016), allusion or quotation have been explored, no study of synthesis has been carried out so far, and while Balzac's relationship with music has been well explored (Pierre Brunel, Liliane Lascoux...), the question of musical quotation itself has not been studied. First of all, from a poetic perspective it will be a question of a close analysis of the convergences and differences between quotation, allusion and reference, and of defining what can be understood by a musical quotation in a literary work. Therefore it will be a question of establishing the corpus from which Balzac draws: lyrical theater, opera (Jacques Martineau), but also, much less known, the repertoire of the comic ditty. According to an approach that is both sociological and narratological, it will be necessary to consider to whom the musical quotation belongs (the narrator, this character, that social type) and the role it plays in the narration and conversation of the characters: economy of a scene for those who are fond of it, but also deployment of a scene parallel, or not, to the one being played, creation of a visual and sound universe. It will also be important to consider the system of quotation set up by Balzac: the articulation with literary or pictorial or caricatural quotation (too neglected), the substitution of one for the other. The circulation, the romantic economy of a motif passing from one art and one medium to another, could then appear in a mediologist avant la lettre. At the intersection of history, sociocriticism, poetics, intersemioticity and intermediality, it will be a question, through the system created by the musical quotation, of better grasping the romantic orchestration of The Human Comedy, which, rather than a linear reading, prefers the ''scope'' of tabular reading.