« Si conmencha a rire molt durement »: le personnage comique dans les romans arthuriens aux XIIe et XIIIe siècles en France (figures, fonctions, mémoire)

« Si conmencha a rire molt durement »: Comic Character in the Arthurian Romances during the 12th and 13th Centuries in France (figures, functions, memory)

• Auteur / Autrice : Yuning Cheng
• Direction : Nathalie Koble
• Type : Projet de thèse
• Discipline(s) : Langues et littératures
• Date : Inscription en doctorat le ; Soutenance le 29/06/2024
• Etablissement(s) : Université Paris sciences et lettres
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Lettres, Arts, Sciences humaines et sociales (Paris ; 2010-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Pays germaniques, transferts culturels (Paris)
• Partenaire(s) de recherche : établissement opérateur d'inscription : École normale supérieure (Paris ; 1985-....)
• Jury : Président / Présidente : Jean-René Valette
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Nathalie Koble, Patrick Moran, Jean-Marie Fritz, Mireille Séguy, Bénédicte Milland-bove
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Patrick Moran, Jean-Marie Fritz

Mots clés

Mots clés libres

Personnage comique

Romans de la Table ronde

Rire

Transfictionnalité

Univers de fiction

Comic Character

Arthurian Romance

Laughter

Transfictionnality

Fictional world

Résumé

Le roman arthurien, qualifié de « si vain et plaisant » par Jean Bodel, abrite un nombre considérable de personnages récurrents qui se distinguent par leurs traits comiques. La réapparition de ces personnages que nous catégorisons d’« exclusivement comiques », notamment dans les romans en prose, ainsi que leur évolution au sein de l'univers de fiction arthurien, soulève la question de savoir si le comique est un trait inhérent au genre romanesque dès la composition des romans en vers de Chrétien de Troyes au XIIe siècle. Le comique, difficile à définir en raison de sa polysémie et de son polymorphisme, est suggéré dans les romans arthuriens par le phénomène du rire, constituant un marqueur important des interactions des personnages, mais également du divertissement et du plaisir de lecture. Ainsi, l'élasticité des personnages comiques évoluant au fil du temps dans l'univers arthurien est étroitement liée à la narration et à la forme d'écriture d'une fiction sérielle, dans un genre en pleine expansion à cette époque. Les caractéristiques et les fonctions communes de ces personnages contribuent à la compréhension des pratiques d'écriture et des enjeux littéraires des romanciers face à leur modèle littéraire. À travers les études de cas dans les romans en vers et en prose du XIIe et XIIIe siècles, il est possible d'examiner la figuration transfictionnelle des personnages et le mécanisme qui suscite les éclats de rire en appliquant les théories modernes du rire. Les fonctions et les positions de ces personnages transfuges dans la société arthurienne, ainsi que leurs portraits qui esquissent une certaine individualisation et structurent leurs propriétés fictionnelles, malgré la flexibilité de leur représentation, fabriquent une poétique du personnage associée à la marginalité au sein de l'univers de fiction. Cette position intermédiaire du personnage comique met à l’épreuve l'ordre de la société courtoise. La dimension anthropologique et les fonctions communes de ces personnages, en contraste avec l'idéal chevaleresque, trouve une filiation dans la figure archétypique du trickster (fripon) : ils illustrent, à travers leur discours, leurs comportements et leurs gestes parfois extravagants, la circulation de la sociabilité et proposent une réflexion sur les institutions sociales au sein de la fiction romanesque.

The Arthurian romance, described as ''so vain and pleasant'' by Jean Bodel, features a notable array of recurring characters who stand out for their comic attributes. The reappearance of these characters classified as ''exclusively comic'', particularly prevalent in prose romances, along with their evolution within the Arthurian fictional universe, prompts inquiry into whether the comic is an inherent element of the romance genre since the composition of Chrétien de Troyes' verse romances in the 12th century. Comic, difficult to delineate due to its polysemy and polymorphism, is implied in Arthurian romances through the phenomenon of laughter, which acts as a significant indicator of character interactions, as well as contributing to entertainment and reading enjoyment. The flexibility of comic characters evolving within the Arthurian universe is intimately tied to narrative techniques and the serialized format of fiction writing, within a genre that experienced significant growth during that era. The shared features and roles of these characters provide insight into the writing methods and literary issues encountered by romance writers when grappling with their literary predecessors. By analysing case studies drawn from both verse and prose romances of the 12th and 13th centuries, it becomes feasible to explore the transfiguration of these characters across different narratives and the mechanisms that elicit laughter, employing modern theories in this field. The functions and positions of these transgressive characters in Arthurian society, as well as their portraits that sketch a certain level of individualization and structure their fictional properties, despite the flexibility of their representation, construct a poetics of the character associated with marginality within the fictional world. This intermediary position of the comic character challenges the order of courtly society. The anthropological dimension and common functions of these characters, in contrast to the chivalric ideal, find a connection in the archetypal figure of the trickster: they illustrate, through their discourse, behaviours, and sometimes extravagant gestures, the circulation of sociability and offer a reflection on social institutions within novelistic fiction.