Les figurations de l'enfant et de l'enfance dans les Rougon-Macquart d'Emile Zola.

The representations of child and childhood in the Rougon-Macquart of Emile Zola

• Auteur / Autrice : Dielvich ghelase Tonda nyeguet
• Direction : Philippe Dufour
• Type : Projet de thèse
• Discipline(s) : Lettres Modernes
• Date : Inscription en doctorat le 03/02/2020
• Etablissement(s) : Tours
• Ecole(s) doctorale(s) : Humanités et Langues - H&L
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Interactions Culturelles et Discursives

Mots clés

Mots clés libres

Enfance

Hérédité

Zola

19e siècle

Figurations

Tonda

Chilhood

Heredity

Zola

19th century

Representations

Tonda

Résumé

Les Rougon-Macquart constituent une vaste entreprise de dévoilement et d'explication de la société du Second Empire comme le précise son titre générique : Histoire naturelle et sociale d'une famille sous le Second Empire. On a en mémoire les célèbres Germinal et L'Assommoir,avec un romancier qui représente la condition ouvrière comme jamais avant. Son projet est de faire une étude exhaustive du réel pour en dévoiler les mécanismes secrets. « C'est de la connaissance seule de la vérité que pourra naître un état social meilleur », affirme Zola dans ses « Notes sur la marche de l'œuvre. » Loin du roman romanesque fondé sur l'imagination, les excès de larmes, le penchant à la mélancolie, au vague à l'âme et des passions dont Chateaubriand est concerné au premier chef puisque fils ainé de Rousseau, le naturalisme dont le but est de traiter tous les aspects de la vie, aborde la problématique de l'enfant avec vérité et nous laisse entendre un bruit de fond, un cri, un gémissement, pour peu qu'on y prête l'oreille : c'est l'enfant souffrant, maltraité, rejeté, proscrit, affamé, battu, violé, tué. C'est des êtres dont la vie est soit atteinte dès le ventre de leur mère, soit fauchée à peine sont-ils nés. De fait, l'enfant supposé incarner l'avenir va sombrer dans tout le cycle. Déterminisme biologique et déterminisme social décrivent sa situation en ce dix-neuvième siècle de toutes les dérives. Ce n'est pas que l'enfant considéré dans un temps limité, c'est chez Zola, l'enfant et l'enfance sous toutes les formes, incluant ainsi les adultes retombés en enfance ou demeurés en enfance. Sur vingt volumes comptés dans le cycle, mille cent quatrevingts personnages, plus de deux cents sont des enfants, faisant d'eux des figures privilégiées de la diégèse. Le fait de placer l'enfant dans des lieux où il ne devrait pas être est révélateur d'une position de l'auteur contre l'enfance malheureuse, pervertie et mutilée. L'enfant dans cette immense fresque est une charge, un parasite dont on veut se débarrasser, car est-il encombrant. Notre plan s'assimile à celui de l'auteur, démontrer d'une part toutes ces figurations, noires de pessimisme et qui écœurent le lecteur. Puis, prouver qu'on y trouve malgré tout un grand amour de la vie, avec quelques fragments de la Cité heureuse.

The Rougon-Macquart family is a vast undertaking of unveiling and explaining the society of the Second Empire as specified by its generic title: Natural and social history of a family under the Second Empire. We remember the famous Germinal and L'Assommoir, with a novelist who represents the working class condition as never before. His project is to make an exhaustive study of reality to unveil its secret mechanisms. "It is from the knowledge of truth alone that a better social state can be born," Zola states in his "Notes on the Progress of the Work." Far from the novel based on imagination, the excesses of tears, the penchant for melancholy, vagueness to the soul and passions of which Chateaubriand is primarily concerned since the eldest son of Rousseau, naturalism whose purpose is to treat all aspects of life, approaches the problem of the child with truth and we lets us hear a background noise, a cry, a groan, if we listen to it : it is the child suffering, abused, rejected, outlawed, starved, beaten, raped, killed. These are beings whose lives are either affected from the womb of their mother, or broke as soon as they are born. In fact, the cycle is akin to confinement for the child. Biological determinism and social determinism describe the situation of the child in this nineteenth century of all drifts. It is not only the child considered in a limited time, it is for Zola the child and childhood in all forms, including adults falling back into childhood or remaining in childhood. Out of twenty volumes counted in the cycle, one thousand one hundred and eighty characters, more than two hundred are children, making them privileged figs of diegesis. Placing the child in places where he should not be is indicative of an author's position against unhappy, perverted and mutilated childhood. The child in this huge fresco is a burden, a parasite that we want to get rid of because it is cumbersome. Our plan is similar to that of the author, to demonstrate on the one hand all these figurations, black with pessimism and which disgust the reader. Then, to prove that there is nevertheless a great love of life, with some fragments announcing the Happy City.