Théorie du gros plan sonore. De ses origines sourdes à ses métamorphoses dans le cinéma moderne français

Theory of Sound Close-up. From its silent origins to its metamorphoses in modern French cinema.

• Auteur / Autrice : Matthieu Couteau
• Direction : Térésa Faucon
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Études cinématographiques et audiovisuelles
• Date : Soutenance le 28/11/2025
• Etablissement(s) : Paris 3
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Arts et médias (Paris ; 1997-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Institut de recherche sur le cinéma et l'audiovisuel (Paris)
• Jury : Président / Présidente : Martine Beugnet
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Térésa Faucon, Martine Beugnet, Robert Bonamy, Mathias Lavin, Antoine Gaudin
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Robert Bonamy, Mathias Lavin
• DOI : 10.70675/d4b7797ez04faz4a28zb7f4z181e9bf9f853

Mots clés

Mots clés contrôlés

Cinéma -- Thèmes, motifs

Cinéma -- Effets sonores

Cinéma -- Esthétique

Théorie du cinéma

Histoire du cinéma

Mots clés libres

Gros plan

Études sonores

Esthétique

Forme filmique

Analyse

Théorie du cinéma

Histoire du cinéma

Cinéma français

Cinéma muet

Cinéma parlant

Cinéma sonore

Close-up

Sound Studies

Aesthetics

Film form

Analysis

Film theory

Film history

French cinema

Silent cinema

Talking cinema

Sound cinema

Résumé

Pensée en esthétique, cette théorie entend travailler à définir un équivalent auditif à la plus petite des formes visuelles. Cette analogie, prise pour postulat, ambitionne de saisir les contours du gros plan sonore, d’en analyser les effets, puis d’observer ses manifestations plurielles – de ses origines sourdes dans le cinéma muet à ses métamorphoses parlantes et sonores. Pour ce faire, la présente recherche emprunte différentes méthodes d’exploration. Elle prend appui sur un corpus varié de théories, qui accréditent le parallèle image / son (les théoriciens du gros plan des années 1930 : Béla Balázs, Sergueï Eisenstein et Jean Epstein), qui mettent en crise une telle hypothèse (les théoriciens réalistes des années 1950 : Guido Aristarco, André Bazin et Siegfried Kracauer), ou qui l’évaluent depuis le sonore (les théories modernes des années 1970 : Robert Bresson, Christian Metz et Pierre Schaeffer). Elle tente, dans le même temps, de retracer les évolutions de cette forme à travers les mutations artistiques, culturelles et technologiques du cinéma, en observant ses frictions avec l’évolution des sociétés qui l’entourent. À cette fin, elle mène une enquête analytique approfondie à travers plusieurs films issus de différentes périodes et, plus spécifiquement, de la modernité française, autour des cinéastes de la Nouvelle Vague et leurs voisins (1945-1985) – moment où émergent plus nettement les possibilités multiples du gros plan sonore.

Thinking in terms of aesthetics, this theory aims to define an acoustic equivalent to the smallest visual form. This analogy, taken as a postulate, seeks to grasp the contours of the sound close up, analyze its effects, and then observe its different manifestations (from its silent origins in mute cinema to its talking and sound metamorphoses). To this purpose, the present research employs various methods of exploration. It is based on diverse theories that support the image and sound parallel (the close-up theorists of the 1930s: Béla Balázs, Sergei Eisenstein, and Jean Epstein), which dispute this hypothesis (the realist theorists of the 1950s: Guido Aristarco, André Bazin, and Siegfried Kracauer), or which evaluate it from a sound perspective (modern theories of the 1970s: Robert Bresson, Christian Metz, and Pierre Schaeffer). At the same time, it attempts to trace the development of this form through the artistic, cultural, and technological changes in cinema, observing its friction with the evolution of the societies around it. To this end, it conducts an analytical investigation of several films from different periods and, more specifically, from French modernity, focusing on filmmakers of the New Wave and their contemporaries (1945-1985) – a period when the multiple possibilities of the sound close-up emerged more clearly.