Design convergent, Bricologies symbiotiques

Convergent design, Symbiotic bricologies.

• Auteur / Autrice : Maria Natalia Baudoin teran
• Direction : Jean-François Bassereau
• Type : Projet de thèse
• Discipline(s) : SACRe, design
• Date : Inscription en doctorat le 01/09/2019
• Etablissement(s) : Université Paris sciences et lettres
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale École transdisciplinaire Lettres/Sciences
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Sciences, Arts, Création, Recherche
• Partenaire(s) de recherche : établissement opérateur d'inscription : École nationale supérieure des arts décoratifs (Paris)

Mots clés

Mots clés libres

Materiaux

Intermédiation financière

Chaînes Opératoires

Artisanat autochtone

Chaîne de valeur

Bricologies

Financial intermediation

Value Chain

Bricologies

Operative Chains

Materials

Native craftsmanship

Résumé

Notre recherche par le design, intitulé : « Design convergent, Bricologies symbiotiques », s'intéresse au Jayu Kiwakirakisa ou K'acha Kachi, l'artisanat du sel de Bolivie et son écosystème. Leurs études et analyse historique révèlent la cosmovision inhérente à cette pratique artisanale d'exploitation du gisement du plus grand lac salé du monde, dont nous tenons compte, comme de l'aspect économique de la communauté de producteurs. Une enquête financière permet de comprendre l'impact de l'artisanat dans une économie aux activités multiples et la saisonnalité qui les rythme. Notre question de recherche est : comment faire évoluer le Jayu Kiwakirakisa dans le but de créer de la valeur, dans un souci d'autonomie en respect de ses racines culturelles ? Le travail bricologique du designer-chercheur lui permet de créer une boîte à outils hétérogène faisant converger les savoirs de chercheurs en économie, anthropo-archéologie, génie des matériaux et génie des procédés pour gagner une meilleure compréhension des complexités de cet écosystème. Les avancées de connaissances interdisciplinaires sur le sel, son artisanat, transforment ce matériau de rencontre en matière à création, ouvrant sur des procédés novateurs adaptés au milieu naturel du Salar et aux spécificités de sa communauté artisanale. Aux questions du comment et du pourquoi faire évoluer l'artisanat du sel au sein de cet éco système, nous validons l'hypothèse que la collaboration entre designer-chercheur, et artisans, sous conditions d'échange égalitaire, permet de créer de nouveaux matériaux/procédés/objets, dans un objectif de cohérence et d'ajustement, quête habituelle du design, par un maillage nourricier complexe de données sociales, de croyance (religieuses), d'exigences esthétiques, techniques, économiques et scientifiques. Le fruit de cet échange donne corps à de nombreuses expérimentations situées et ouvre sur une appropriation douce de ces nouveaux procédés soucieux des visions et croyances de cet artisanat bolivien du sel.

My practice-based design research, entitled: ''Convergent Design, Symbiotic Bricologies'', focuses on Jayu Kiwakirakisa or K'acha Kachi, the salt craftsmanship of Bolivia and its ecosystem. Their studies and historical analysis reveal the cosmovision inherent in this artisanal practice of the largest Salt Lake in the world, which I take into account, as well as the economic aspect of the community of producers. A financial investigation allows me to understand the impact of craftsmanship in an economy with multiple activities and the seasonality that punctuates them. My research question is: how to develop Jayu Kiwakirakisa in order to create value, with a concern for autonomy while respecting its cultural roots? A designer-researcher's bricological work allows them to create a heterogeneous toolbox that converges the knowledge of researchers in economics, anthropo-archaeology, materials engineering and process engineering to gain a better understanding of the complexities of this ecosystem. Advances in interdisciplinary knowledge about salt and its craftsmanship transform this environment material into a material for creation, opening up innovative processes adapted to the natural environment of the Salar and the specificities of its craft community. To the questions of how and why to develop salt craftsmanship within this ecosystem, the hypothesis that the collaboration between a designer-researcher and craftsmen, allows the creation of new materials/processes/objects through a complex mesh of social data, beliefs (including religious), aesthetic, technical, economic and scientific requirements is validated. This has to be made under conditions of equal exchange and with the aim of coherence and adjustment, the usual quest for design. The fruit of this exchange gives substance to numerous situated experiments and opens up a gentle appropriation of these new processes concerned with the visions and beliefs of Bolivian salt craftspeople.