Cheng Yin (1917-1984) et ses films dans le contexte de l'histoire du cinéma chinois (1949-1966) : histoire, discours et esthétique

Cheng Yin (1917-1984) and his films in the context of the history of Chinese cinema (1949-1966) : history, discourse and aesthetics

• Auteur / Autrice : Pengcheng Ma
• Direction : Anne Kerlan
• Type : Projet de thèse
• Discipline(s) : Arts : histoire et théorie
• Date : Inscription en doctorat le 10/10/2019
• Etablissement(s) : Paris, EHESS
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale de l'École des hautes études en sciences sociales

Mots clés

Mots clés libres

Histoire du cinéma

Cinéma chinois

Cinéma et propagande

Cheng Yin

Histoire du cinéma chinois

History of cinema

Chinese cinema

Cinema and propaganda

Cheng Yin

History of Chinese cinema

Résumé

En avril 1985, à l’occasion du premier anniversaire de la mort du réalisateur chinois Cheng Yin, l’Institut du cinéma de Pékin et le Studio de Pékin ont organisé conjointement un colloque portant sur l’art cinématographique de celui-ci. Lors de ce colloque, le critique de cinéma chinois, Luo Yijun, a précisé que Cheng Yin était un miroir du cinéma socialiste chinois. Dans son ouvrage ''Chinese Cinema : Culture and Politics Since 1949'', Paul Clark divise le cinéma chinois de l’époque maoïste en deux catégories : Yan’an et Shanghai. Les milieux universitaires francophones et anglophones ont tendance à accorder davantage d’intérêt aux réalisateurs de Shanghai, alors qu’en revanche, ils négligent souvent l’étude des films des cinéastes de Yan’an. Or, le cas de Cheng Yin est un exemple représentatif des réalisateurs de Yan’an. Non seulement sa carrière cinématographique s’est poursuivie sans interruption après 1949 jusqu’à sa mort, mais, de plus, il est possible de constater à travers lui la complexité d’un réalisateur de Yan’an, due au fait qu’il est parvenu à faire des films qui ne suivaient pas les stéréotypes de ceux révolutionnaires réalisés par les cinéastes de Yan’an, en brouillant les frontières du spectre binaire Yan’an et Shanghai. Dans cette thèse, l’on se propose d’étudier l’histoire générale du cinéma chinois et d’analyser chronologiquement les films de Cheng Yin à travers trois périodes différentes. Grâce à cette étude, nous pourrons voir quelle a été la place de Cheng Yin, en tant que réalisateur de Yan’an et de ses films dans l’histoire du cinéma chinois entre 1949 et 1966.

On the first anniversary of Chinese director Cheng Yin's death in April 1985, the Beijing Film Academy and the Beijing Film Studio organized a symposium to review his cinematic art. During the symposium, Chinese film critic Luo Yijun referred to Cheng Yin as a ''mirror'' of Chinese socialist cinema. In his book ''Chinese Cinema: Culture and Politics Since 1949'', Paul Clark divides Maoist-era Chinese cinema into two categories: Yan’an and Shanghai. However, scholars who speak French or English often focus only on Shanghai filmmakers while neglecting to study the films of Yan’an filmmakers. Cheng Yin’s case is an example of Yan’an filmmakers. His film career continued uninterrupted from 1949 until his death, and his films deviated from the revolutionary film stereotypes associated with Yan’an filmmakers, blurring the boundaries of the Yan’an and Shanghai binary spectrum. The aim of this thesis is to explore the history of Chinese cinema and analyze Cheng Yin’s films chronologically across three different periods. Through this study, we will understand Cheng Yin's position as a director from Yan’an and the role of his films in the history of Chinese cinema between 1949 and 1966.