L'ornement moresque dans l'art français du XVIe siècle

'Moresque' ornament in French Renaissance art

• Auteur / Autrice : Soersha Dyon
• Direction : Guy-Michel Leproux
• Type : Projet de thèse
• Discipline(s) : Histoire de l'art
• Date : Inscription en doctorat le 01/10/2014; Soutenance le 10/12/2022
• Etablissement(s) : Université Paris sciences et lettres
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale de l'École pratique des hautes études (Paris)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Savoirs et Pratiques du Moyen Âge au XIXe siècle (Paris)
• Partenaire(s) de recherche : établissement opérateur d'inscription : École pratique des hautes études (Paris)

Mots clés

Mots clés libres

Moresque

Arabesque

Ornement

Arts décoratifs

Renaissance

Culture matérielle

Moresque

Arabesque

Ornament

Decorative arts

France

Renaissance

Résumé

L'ornement mauresque fait figure de nouveauté ornementale en Europe à la Renaissance. Arrivé en Italie à la fin du 15e siècle, il se diffuse rapidement à travers le biais d'estampe et d'objets. Inspirée par la production ornementale ottomane et perse du 15e siècle, la mauresque est un ornement d'origine islamique qui est parfois appelée « arabesque » ou « damasquine » et elle est constituée de tiges et de feuilles qui s'entrelacent dans un arrangement symétrique et répétitif. Son arrivée entraîna un renouvellement du langage ornemental, notamment en France, où elle acquerra des codes et une utilisation qui contribueront de façon décisive à sa popularité en Europe. La mauresque se diffusa en effet assez largement bien au-delà de la cour. Si des pièces d'exceptions telles que les céramiques de Saint-Porchaire, ou encore des pièces d'orfèvrerie produites par l'atelier Toutain, restent des exemples connus de cet engouement en France au XVIe siècle, le nombre important d'objets ornés de mauresques qui nous sont parvenus témoigne de la large diffusion de ces motifs tout au long du siècle. Le but n'est pas de faire un catalogue exhaustif d'objets ornés de mauresques, mais de constituer des ensembles assez importants pour chaque type d'objet, afin de comprendre comment l'ornement est utilisé et surtout comment il est appliqué. Les techniques utilisées dans l'application de l'ornement sur les objets seront donc aussi étudiées et répertoriées, ainsi que, de façon plus large, les processus de création, de la commande à l'exécution. Une étude de la mauresque en France au seizième siècle conduirait donc non seulement à mieux connaître l'utilisation et de la signification d'un type d'ornement, mais elle serait également l'occasion d'explorer et de mieux documenter tout un pan de l'art français de la Renaissance.

'Moresque' ornament, also know as the arabesque, was first used in Italy at the of the 15th century. Initially copied from imported objects - bindings and metalwork - from the Ottoman and Persians empires, it quickly became a part of ornamental language in Venice and in Italy. It can be defined as ornament inspired by the middle-eastern motif, representing stylised foliage, arranged in a sprawling and symmetrical manner. Its spread to France occurred in the early years of the 16th century. This arrival regenerated ornamental language, and the arabesque grew in importance, most notably in France. The wealth of objects remaining from the period, as well as the production of ornamental prints bearing the motif attest to the popularity of the arabesque in Renaissance France. This use of the ornament, as well as the new stylistic codes which emerged in France at the time, were then used all over Europe. A study of the arabesque in France, its arrival, use and reception, is therefore needed to understand both the mechanism of ornamental dissemination but also the relationship between artisan and patron in this phenomenon.