Mauro Codussi et la diffusion du langage architectural classique à Venise de 1460 à 1510

Mauro Codussi and the diffusion of classical architectural langage in Venice from 1460 to 1510

• Auteur / Autrice : Apolline Couasse-masson
• Direction : Sabine Frommel
• Type : Projet de thèse
• Discipline(s) : Histoire de l'art
• Date : Inscription en doctorat le 14/11/2014
• Etablissement(s) : Université Paris sciences et lettres
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale de l'École pratique des hautes études (Paris)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Histoire de l'art, des représentations et de l'administration en Europe
• Partenaire(s) de recherche : établissement opérateur d'inscription : École pratique des hautes études (Paris ; 1868-....)

Mots clés

Mots clés libres

Mauro Codussi

Diffusion

Langage architectural

Classique

Venise

Quattrocento

Mauro Codussi

Diffusion

Architectural langage

Classical

Venice

Quattrocento

Résumé

L'œuvre de Mauro Codussi, architecte bergamasque né aux environs de 1440 dans la ville de Lenna, près de Bergame, présente un caractère tout à fait novateur dans le panorama général de l'architecture vénitienne du Quattrocento. Installé dans la cité lagunaire aux alentours de 1460, Mauro Codussi parvient à faire évoluer la typologie traditionnelle des édifices religieux et palais vénitiens durant la seconde moitié du XVe siècle. La contribution de l'architecte dans l'évolution du schéma spatial des monuments vénitiens ne reste que partiellement explorée par la recherche ayant attribuée le mérite de son travail à d'autres maîtres maçons installés dans la Sérénissime durant cette même période. Mauro Codussi fait preuve d'une grande sobriété dans l'agencement des formes architecturales inscrivant son œuvre dans un long processus d'assimilation du langage antique à Venise. L'usage de la pierre d'Istrie, nouvelle composante du schéma architectural vénitien, l'application du bossage au niveau inférieur de la façade de San Michele in Isola, témoignent entre autre d'un intérêt croissant au sein même de l'évolution des formes. Par l'introduction d'une nouvelle typologie dans la Sérénissime où l'architecture Gothique prédomine encore à travers l'édification de deux monuments emblématiques que sont la Ca d'Oro et la Ca' Foscari, Mauro Codussi se distingue, dans ce contexte, comme un protagoniste majeur quant à l'introduction de nouvelles composantes architectoniques. Son parcours se divise en deux périodes distinctes. La première, assimilée à la période d'apprentissage, constitue une phase déterminante dans la formation de l'architecte. Au début de sa carrière, Mauro Codussi commença par travailler pour l'ordre des Camaldules à Ravenne où il participa au chantier de construction de la basilique Sant'Apollinare in Classe. Durant cette période, le jeune Mauro Codussi s'est certainement déplacé dans le village voisin de Rimini afin d'étudier la magnifique église bâtie en grande partie entre 1450 et 1454 par Leon Battista Alberti pour la famille Malatesta. L'architecte se serait également rendu à Cesena et dans ses environs. Durant la seconde période, assimilée au travail de l'architecte dans la lagune, Mauro Codussi fut chargé par les moines Camaldules du projet de construction de San Michele in Isola (1468-1477) soulignant par la réalisation de cette œuvre l'évolution typologique des formes traditionnelles vénitiennes vers des éléments classiques. La contribution de Mauro Codussi fut tout aussi importante dans l'architecte privée vénitienne durant la fin du XVe siècle. Trois palais lui sont aujourd'hui attribués avec certitude : le palais Zorzi, premier édifice privé construit par l'architecte, le palais Lando Corner Spinelli confirmant l'introduction du langage classique dans la typologie des palais vénitien de cette période et enfin le palais Loredan, plus tard appelé Vendramin-Calergi, démontrant la prouesse architecturale de Mauro Codussi dans la monumentalité de l'édifice. L'architecture privée semble entretenir des caractéristiques similaires avec la typologie des palais construits à Florence et à Rome durant la fin du XVe siècle. Il serait donc pertinent d'approfondir la question de la mutation des typologies architecturales entre différents foyers artistiques d'Italie afin de comprendre le mécanisme de diffusion des formes et la circulation des grands ouvrages théoriques de l'architecture classique. L'étude du corpus des œuvres de Mauro Codussi et plus précisément les trois palais ouvre un vaste éventail de pistes de recherche. Elle permet d'explorer la problématique des mutations architecturales inspirée par ses divers séjours à Rimini, Cesena, Vérone et peut-être Florence et Rome. En outre, ce travail de recherche permettra de suivre l'évolution architecturale du bâtisseur répertoriant son ouvrage en plusieurs phases d'assimilation.

The work of Mauro Codussi, a Bergamasque architect born around 1440 in the town of Lenna near Bergamo, presents a completely innovative character in the overall panorama of the Venetian architecture of the Quattrocento. Located in the lagoon city around 1460, Mauro Codussi managed to evolve the traditional typology of religious buildings and Venetian palaces during the second half of the 15th century. The architect's contribution to the evolution of the spatial pattern of the Venetian monuments remains only partially explored by the research that attributed the merit of his work to other master masons settled in the Serenissima during the same period. Mauro Codussi shows a great sobriety in the arrangement of the architectural forms inscribing his work in a long process of assimilation of the ancient language in Venice. The use of Istrian stone, a new component of the Venetian architectural scheme, the application of the boss to the lower level of the facade of San Michele in Isola, testify, among other things, to a growing interest within the evolution of forms. Mauro Codussi distinguished himself in this context by introducing a new typology in the Serenissima where Gothic architecture still predominates through the edification of two emblematic monuments, Ca d'Oro and Ca 'Foscari. As a major protagonist in the introduction of new architectonic components. Its course is divided into two distinct periods. The first, assimilated to the period of apprenticeship, constitutes a determining phase in the formation of the architect. At the beginning of his career, Mauro Codussi began working for the order of the Camaldules in Ravenna where he took part in the building site of the basilica Sant'Apollinare in Classe. During this period the young Mauro Codussi certainly moved to the neighboring village of Rimini to study the magnificent church built largely between 1450 and 1454 by Leon Battista Alberti for the Malatesta family. The architect also visited Cesena and its surroundings. During the second period, similar to the work of the architect in the lagoon, Mauro Codussi was entrusted by the Camaldules monks with the construction project of San Michele in Isola (1468-1477), highlighting the typological evolution of Traditional Venetian forms towards classical elements. The contribution of Mauro Codussi was equally important in the private Venetian architect during the late fifteenth century. Three palaces are today attributed to him: the Zorzi Palace, the first private building built by the architect, the Lando Corner Spinelli palace confirming the introduction of classical language into the typology of the Venetian palaces of this period and finally the Loredan Palace , Later called Vendramin-Calergi, demonstrating the architectural feat of Mauro Codussi in the monumentality of the building. Private architecture seems to have similar characteristics with the typology of palaces built in Florence and Rome during the late 15th century. It would therefore be pertinent to explore the question of the mutation of architectural typologies between different artistic centers in Italy in order to understand the mechanism of diffusion of forms and the circulation of the great theoretical works of classical architecture. The study of the corpus of the works of Mauro Codussi and more precisely the three palaces opens a wide range of research tracks. It explores the problem of architectural mutations inspired by its various stays in Rimini, Cesena, Verona and possibly Florence and Rome. In addition, this research work will allow to follow the architectural evolution of the builder listing his work in several phases of assimilation.