Les « effets de ratio ». Une étude de cas des effets de mise en scène liés au choix de formats d’image étroits.

Aspect ratio effects. A case study of narrow picture formats in film-making.

• Auteur / Autrice : Arthur Bart
• Direction : Antoine de Baecque
• Type : Projet de thèse
• Discipline(s) : Esthétique, histoire et théorie des arts
• Date : Inscription en doctorat le ; Soutenance le 17/09/2021
• Etablissement(s) : Université Paris sciences et lettres
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Lettres, Arts, Sciences humaines et sociales (Paris ; 2010-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Sciences, Arts, Création, Recherche
• Partenaire(s) de recherche : établissement opérateur d'inscription : École normale supérieure (Paris ; 1985-....)
• Jury : Président / Présidente : Frédérique Berthet
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Antoine De baecque, Gilles Mouëllic, Vincent Amiel, Eugène Green, Priska Morrissey, Thierry Jousse, Claire Mathon
• Jury : Rapporteur / Rapporteuse : Gilles Mouëllic, Vincent Amiel

Mots clés

Mots clés libres

Format

Cadre

Espace

Expressivité

Cinéma narratif

Affect

Aspect ratio

Frame

Space

Expression

Narrative cinema

Affect

Résumé

Ce travail vise à mettre en évidence, à travers l’écriture d’un texte de recherche et la réalisation d’un court-métrage de fiction, la valeur expressive des formats d’image dans le cinéma narratif. Nous partons de l’idée selon laquelle chacun des formats d’image possède un potentiel de figuration qui lui est spécifique et exerce de ce fait une influence sur l’organisation de l’espace cinématographique. Certain.e.s réalisateurs.trices s’appuient consciemment sur ce potentiel de figuration du ou des formats choisis afin de créer des effets précis de mise en scène que nous avons nommés « effets de ratio ». Nous mettons ainsi en évidence, à partir d’un corpus de films contemporains réalisés entièrement ou en partie dans un format d’image étroit (ratio inférieur à 1,66 : 1) différents usages expressifs des formats d’image. Nous identifions plusieurs « fonctions expressives » de ces formats étroits. Pour chacune d’entre elles, nous déclinons la manière dont le for mat intervient dans la mise en scène : fonction d’oppression, fonction d’intimité, fonction de sensation, fonction affective, fonction symbolique. Chacune de ces fonctions est activée par des agencements précis de mise en scène qui viennent puiser dans le format utilisé différentes qualités liées à son potentiel de figuration. C’est en ce sens que cette attention portée au choix d’un format, ou à la variation de formats, définit un procédé qui, si nous pouvons en trouver des traces dans l’histoire du cinéma, semble se déployer dans le cinéma contemporain avec une certaine consistance. Le film que nous avons réalisé, Nous sommes deux drôles (26’), dialogue pleinement avec l’objet de nos recherches. Nous avons cherché à y faire exister le format comme élément expressif de nos choix de mise en scène.

Through the writing of a piece of research and the direction of a short film, this study aims at shedding light on the expressive power of narrow picture formats in narrative cinema. The hypothesis I examine is that to each picture format corresponds a specific figurative potential giving it significant bearing on the structure of cinematic space. In order to produce effects of a certain kind – and to which I refer as ‘aspect ratio effects’ – some film-makers deliberately rely on the figurative potential of the format they choose. Based on a collection of contemporary films entirely or partially shot in a narrow picture format (with an aspect ratio under 1,66 : 1), I cast light on various expressive uses of picture formats and thus distinguish several ‘expressive functions’ associated with the narrow formats I investigate in greater depth. Each such function is defined by the way in which a format affects the film’s mise-en-scène : function of oppression ; f unction of intimacy ; function of sensation ; affective function ; symbolic function. Likewise, each such function is activated through definite layouts in the mise-en-scène, which draw on the different properties belonging to a given format and its specific figurative potential. Paying attention to the selection of picture format makes it possible to show that it constitutes a distinct procedure in film-making which, though its uses can be traced back to earlier cinema, seems to unfold in contemporary film-making with some consistency. The film that I have directed, Nous sommes deux drôles (26’), confronts this subject matter and aims at using picture format as a relevant expression of the decisions I have taken for the mise-en-scène.