« Ramener l’Anthropocène à la Maison » : la curation du Projet Anthropocène et ses interactions entre les arts et les sciences à la Maison des cultures du monde de Berlin (2013-2014).

"Bringing the Anthropocene Home": Curation of the Anthropocene Project and its Arts and Sciences Interactions at the House of the World's Cultures (Berlin, 2013-2014).

• Auteur / Autrice : Clémence Hallé
• Direction : Nadeije Laneyrie-Dagen, Grégory Quenet
• Type : Projet de thèse
• Discipline(s) : Histoire des mondes modernes et contemporain
• Date : Inscription en doctorat le ; Soutenance le 28/11/2022
• Etablissement(s) : Université Paris sciences et lettres
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale École transdisciplinaire Lettres/Sciences
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Sciences, Arts, Création, Recherche
• Partenaire(s) de recherche : établissement opérateur d'inscription : École normale supérieure (Paris ; 1985-....)
• Jury : Président / Présidente : Johanne Lamoureux
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Nadeije Laneyrie-dagen, Grégory Quenet, Sophie Houdart, Annette Bhagwati, Joris Lacoste, Jean-Paul Vanderlinden
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Sophie Houdart

Mots clés

Mots clés libres

Arts

Expositions

Anthropocène

Ecologies

Histoires

Savoirs

Arts

Exhibitions

Anthropocene

Ecologies

Stories

Knowledges

Résumé

Cette thèse décrit l’émergence de l’hypothèse d’Anthropocène prise au sens esthétique du terme. Issue des sciences du système-Terre, étudiée par un groupe de géologues, et alors même qu’elle n’a reçu encore à ce jour, aucune validation scientifique, l’époque hypothétique a fécondé le monde des sciences humaines et des arts de façon fulgurante durant ces dix dernières années, au point d’être qualifiée de « zeitgest intellectuel » par le géographe Jamie Lorimer, qui préfère, pour parler d’elle, d’employer le terme d’ « Anthropo-scènes »(Lorimer 2017). Je me suis penchée sur le Projet Anthropocène de la Maison des cultures du monde à Berlin, ouvert en janvier 2013 et qui dure encore aujourd’hui sous d’autres formes. Pour Jamie Lorimer en effet, il est « peut-être la plus large manifestation de ce zeitgeist intellectuel dans les humanités environnementales ». Il implique « une série d’évènements en 2013–14, qui ont rassemblé et forgé un Anthropocene-literati de scientifiques, de philosophes et d’artistes », dont le but affiché était « de faciliter une exploration des implications de cette hypothèse pour la recherche, la science, et l’art » (Scherer, 2013). Plus encore, la Maison des Cultures du Monde a « hébergé la première rencontre du Groupe de travail sur l’Anthropocène, et l’institution est devenue le lieu clé au sein duquel le groupe de géologues a promu son travail » (Lorimer 2017, 122). Je commence mon histoire à partir de cette rencontre insolite, entre des scientifiques internationaux formés pour décider si oui ou non une « époque (cène) de l’humain (anthropos) » devrait être ajoutée aux chartes géologiques décrivant la succession des temps terrestres, et montés sur la scène d’une institution de performances contemporaine plutôt que de telle ou telle institution scientifique. Il semblerait qu’aux scientifiques-héros, sauveurs-de-planète qui régnaient parmi les acteurs ayant promulgué les premières acceptions du terme, succède un appel aux artistes-géniaux, porte-paroles de la Terre et interprètes de la sensibilité requise pour faire face au problème. A travers cette thèse, je souhaite recomposer l’histoire intellectuelle de l’Anthropocène en la situant sur une scène précise avant qu’elle ne se referme sur elle-même, en suivant la multiplication de ses personnages, et notamment les péripéties curatoriales qu’ils ont mis en place pour la mettre en oeuvre(s).

This thesis describes the emergence of the Anthropocene hypothesis taken in the aesthetic sense. Originating from the Earth-system science, studied by a group of geologists, and even though it has not yet received any scientific validation, the hypothetical era has fertilized the world of the humanities and the arts in a dazzling way during the last ten years, to the point of being qualified as an "intellectual zeitgest" by geographer Jamie Lorimer, who prefers, to speak of it, to use the term "Anthropo-scenes"(Lorimer 2017). I looked at the Anthropocene Project at the House of World Cultures in Berlin, which opened in January 2013 and still continues today in other forms. For Jamie Lorimer indeed, it is "perhaps the broadest manifestation of this intellectual zeitgeist in the environmental humanities." It involves "a series of events in 2013-14 that brought together and forged an Anthropocene-literati of scientists, philosophers, and artists," whose stated purpose was "to facilitate an exploration of the implications of this hypothesis for research, science, and art" (Scherer, 2013). Even more, the House of World Cultures "hosted the first meeting of the Anthropocene Working Group, and the institution became the key venue within which the group of geologists promoted their work" (Lorimer 2017, 122). I begin my story from this unusual encounter, between international scientists trained to decide whether or not an "epoch (cene) of the human (anthropos)" should be added to the geological charters describing the succession of earth's times, and mounted on the stage of a contemporary performance institution rather than a scientific institution. It would seem that the scientist-heroes, planet-heralds who reigned among the actors having promulgated the first meanings of the term, are being succeeded by a call to artist-geniuses, spokespersons for the Earth and interpreters of the sensibility required to face the problem. Through this thesis, I wish to recompose the intellectual history of the Anthropocene by situating it on a precise stage before it closes in on itself, by following the multiplication of its characters, and in particular the curatorial adventures that they set up to implement it (them).