La plume et le miroir : figurations du « moi » dans le récit mexicain d’avant-garde (1922-1930)

The quill and the mirror : figurations of the “self” in the Mexican vanguard novella (1922-1930)

• Auteur / Autrice : Sergio Fregoso Sanchez
• Direction : Karim Benmiloud
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : ETUDES ROMANES spécialité Etudes hispaniques et hispano-américaines
• Date : Soutenance le 13/12/2021
• Etablissement(s) : Montpellier 3
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale 58, Langues, Littératures, Cultures, Civilisations (Montpellier ; 2015-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Institut de recherche et d'études culturelles (Montpellier) - Institut de Recherche Intersite Études Culturelles (Montpellier) / IRIEC
• Jury : Président / Présidente : Raphaël Estève
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Alba Lara-Alengrin, Julio Cesar Zarate Ramirez
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Florence Olivier

Mots clés

Mots clés contrôlés

Métafiction

Mots clés libres

Roman d’avant-Garde

Dissidence

Métafiction

Groupe Contemporáneos

Estridentistas

Autofiction

Vanguard novella

Dissidance

Metafiction

Contemporáneos

Estridentistas

Autofiction

Résumé

L’objet de cette thèse porte sur un sujet peu étudié : le récit d’avant-garde dans la littérature mexicaine du début du XXe siècle. En effet, souvent délaissés par la critique, nos six auteurs auteurs : Arqueles Vela, Salvador Novo, Xavier Villaurrutia, Gilberto Owen, Jaime Torres Bodet et José Martínez Sotomayor ont été très peu étudiés conjointement en ce qui concerne leur production narrative. Cette position de marginalité et ce manque d’études nous pousse à étudier ces auteurs à la lumière du concept de dissidence puisque notre corpus ne rentrait dans aucune catégorie littéraire. De plus, ce concept de dissidence, au cœur de notre problématique naît également d’une forme de marginalisation propre à l’époque de nos auteurs. En effet, les récits d’avant-garde représentent une forme de dissidence par rapport au Roman de la Révolution, hégémonique à cette période. Nous nous sommes donc demandé si l’apparition du « roman d’avant-garde » constituait un nouveau genre qui répondrait à l’esprit de cette nouvelle époque. Pour ce faire, nous avons procédé en quatre temps. Tout d’abord nous avons tracé une généalogie idéo-esthétique des auteurs d’avant-garde qui nous a conduit à l’aube d’une révolution épistémologique. Celle-ci est encadrée historiquement par la Révolution Mexicaine et animée par deux forces en tension, la tradition et la rupture. Dans la deuxième étape de notre étude, nous avons tenté d’inscrire nos auteurs dans le panorama de l’époque en se focalisant sur la formation des Contemporáneos et des Stridentistes, ce qui a permis de démontrer la cohérence de notre corpus uni par une même volonté de renouveau. Dans la troisième partie de notre travail, nous avons tenté de comprendre comment émerge le récit d’avant-garde. Pour cela, nous avons d’abord étudié l’état du roman au Mexique dans la première moitié du XXe siècle et son glissement vers de nouvelles formes de représentation. Par la suite, nous avons pu explorer les projets de nos auteurs et leur caractère dissident à partir de la question générique et de leurs écrits théoriques. À la suite des arguments de nos auteurs, nous avons tenté d’apporter une réflexion théorique sur le genre pour en définir les contours. Nous avons mis en relief le caractère hybride de ces récits dont les bornes génériques s’estompent pour embrasser la poésie, le poème en prose et l’essai. Nous avons ainsi proposé le genre de la nouvelle comme support du récit d’avant-garde. Dans la dernière étape de notre recherche, nous avons relié la notion de métafiction à l’essence du roman d’avant-garde. Ainsi, nous nous sommes centrés sur les titres de nos nouvelles, les instances narratives, la focalisation du récit, la représentation des personnages masculins et féminins ainsi que sur la dichotomie ville/campagne. Nous sommes arrivés à la conclusion que tous ces éléments tant thématiques que formels sont conditionnés par la puissante dimension métafictionnelle de nos nouvelles. À partir de celle-ci l’auteur se projette dans son récit afin d’explorer sa posture dissidente depuis le roman. En définitive, nous espérons avoir pu apporter dans ce travail un regard nouveau sur les productions des avant-gardes mexicaines en les décentrant de la poésie et de la peinture pour entrevoir la réflexion menée depuis et dans le récit. En utilisant le concept de dissidence, nous avons également tenté de cerner l’identité générique et la spécificité de nos œuvres.

This thesis focuses on the avant-garde narrative in Mexican literature of the early twentieth century. This topic is often neglected by critics. Our six authors have been very little studied together in terms of their narrative production: Arqueles Vela, Salvador Novo, Xavier Villaurrutia, Gilberto Owen, Jaime Torres Bodet and José Martínez Sotomayor. Their position of marginality in conjunction with the lack of critical researches leads us to study these authors in the light of the concept of dissidence, since our corpus did not fit into any literary category. Moreover, this concept of dissidence, at the heart of our problematic, is also born from a specific form of marginalization. Indeed, the avant-garde narratives represent a form of dissidence in relation to the “Novela de la Revolución”, hegemonic at that time. We therefore asked ourselves whether the appearance of the "avant-garde novel" constituted a new genre that would respond to the spirit of this new era. To do this, we proceeded in four steps. First of all, we traced an ideo-aesthetic genealogy of the avant-garde authors that led us to the dawn of an epistemological revolution. This one is historically framed by the Mexican Revolution and animated by two forces in tension: tradition and rupture. In the second stage of our study, we tried to place our authors in the panorama of the time by focusing on the formation of the Contemporáneos and the Stridentistas groups, which allowed us to demonstrate the coherence of our corpus united by the same will of renewal. In the third part of our work, we tried to understand how the vanguard narrative emerges. To do this, we first studied the state of the novel in Mexico in the first half of the twentieth century and its shift towards new forms of representation. Subsequently, we were able to explore the projects of our authors and their dissident character from the generic question and their theoretical writings. By following our authors’ arguments, we tried to bring a theoretical reflection on the genre to define its contours. We have highlighted the hybrid character of these narratives whose generic boundaries blur to embrace poetry, prose poem and essay. We have thus proposed the genre of the short story as a support for the avant-garde tale. In the final stage of our research, we linked the notion of metafiction to the essence of the avant-garde novel. Thus, we focused on the titles of our short stories, the narrative instances, the focalization, the representation of male and female characters as well as the city/country dichotomy. We have come to the conclusion that all these elements, both thematic and formal, are conditioned by the powerful metafictional dimension of our stories. From this dimension, the author projects himself in his narrative in order to explore his dissident posture from the novel. Finally, we hope to have been able to bring in this work a new look on the productions of the Mexican vanguards by decentering them from poetry and painting to glimpse the reflection carried out from and in the narrative. Using the concept of dissent, we have also tried to identify the generic identity and specificity of our works.