Asdrúbal Trouxe o Trombone. irrévérence et innovation au théâtre sous la dictature militaire brésilienne et la contreculture « desbundada », 1974-1996

Asdrúbal Trouxe o Trombone. Irreverência e inovação no teatro sob a ditadura militar brasileira e a contracultura desbundada, 1974-1996

Asdrúbal Trouxe o Trombone. Irreverence and innovation in the theater under the Brazilian military dictatorship and the "desbundada" counterculture, 1974-1996

• Auteur / Autrice : Adam Tommy Vasques Vidal
• Direction : Laurent Martin, Gizlene Neder
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Histoire artistique et culturelle
• Date : Soutenance le 10/12/2020
• Etablissement(s) : Paris 3 en cotutelle avec Universidade federal fluminense (Niteroi, Brésil)
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Arts et médias (Paris)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Centre de recherches sur les liens sociaux (Paris ; 2002-....)
• Jury : Président / Présidente : François Chaubet
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Laurent Martin, Gizlene Neder, François Chaubet, Anaïs Fléchet, Gisálio Cerqueira Filho, Paulo Knauss de Mendonça

Mots clés

Mots clés contrôlés

Asdrúbal Trouxe o Trombone (troupe de théâtre)

20e siècle

Brésil

Théâtre

Mots clés libres

Théâtre

Culture

Brésil

Theater

Culture

Brazil

Résumé

Le Brésil connut en mars 1964 le début d’un des chapitres les plus sombres et douloureux de l’Histoire du pays. Le coup d’état militaire de droite a mis en place, à partir de la fixation du Acte Institutionnel 5 (AI-5) en 1968, une forte et massive répression matérialisée par la restriction de la liberté et par le contrôle et l´interdiction des expressions artistiques et des actions politiques. Sous cette stratégie de contrôle de ces opposants, les militaires mirent en place un fort et complexe apparat répressif de censure et contrôle de la production intellectuelle, culturelle et artistique. Toutefois la dictature militaire n’aboutit pas à un épuisement général du monde des idées, de l’art et de la culture. Les artistes et les intellectuels développeront d’autres formes et moyens de s’exprimer et de transmettre leurs positionnements et discours idéologiques qui devinrent plus complexes et divers dans leurs moyens d´expression, leurs résistances et leurs non passivité face à la répression. Dans ce contexte de répression, depuis ses débuts en 1974, la troupe de théâtre Asdrúbal Trouxe o Trombone allait lancer sur la scène traditionnelle du théâtre brésilien une révolution dramaturgique. Avec un langage original et simple, digéré facilement par la jeunesse, et en même temps plein de débauche et sarcasme envers le statu quo et les problèmes de la société brésilienne, Asdrúbal Trouxe o Trombone fut un des groupes majeures qui prit le relais de l’expérimentation dramaturgique des années 1960. La troupe continua le chemin de débrayer le terrain en cassant des structures consolidés, ouvrant le théâtre à une liberté et irrévérence majeure en valorisant un basculement de la pensée artistique qui résultera en partie dans la mise en place d’une nouvelle esthétique théâtrale, non absente toutefois d’une idéologie politique particulière. L’expérimentation de la dramaturgie, dont Asdrúbal Trouxe o Trombone sera un des fers de lance dans les années 1970, était avide de déterminer la mort d’un système théâtrale établie et consolidé, et ébranlera les vérités absolues imposée traditionnellement par la dramaturgie classique brésilienne, la société conservatrice et la dictature militaire. D’une manière plus ample, le théâtre expérimental rentrait sur scène pour affirmer qu’il n’existait plus de certitude et structures fermées de pensée et que l’art était dynamique en soi et par extrapolation devait se réinventer constamment et pour toujours. Cette nouvelle conscience qui se mettait en place créa une stimulation à entreprendre de nouvelles investigations artistiques, ce qui deviendra un des points forts de la notion du discours alternatifs et se mettra au cœur de ses discussions idéologiques et esthétiques. Le théâtre expérimental, la contre-culture du desbunde et plus particulièrement, en ce qui concerne cette thèse, Asdrúbal Trouxe o Trombone, cherchaient sous la dictature de nouvelles réponses à des questions qui s’imposait dans ce contexte politique particulier de répression. Son choix de discuter et dialoguer avec le monde qui l’entourait fut de s’absenter de la programmatique idéologique de gauche et par opposition d’aborder des thématiques quotidiennes sans toutefois abandonner un abordage sarcastique fortement critique. La troupe suivait ainsi un chemin qui, tel aux desbundados, prenait la voie alternative du non conflit direct face aux horreurs du système répressif en mettant sur scène l’esprit de la liberté et par évolution de la démocratie.

Em março de 1964, o Brasil viveu o início de um dos capítulos mais sombrios e dolorosos da história do país. O golpe militar de direita estabeleceu, a partir do estabelecimento do Ato Institucional 5 (AI-5) em 1968, uma forte e massiva repressão materializada pela restrição da liberdade e pelo controle e proibição de expressões artísticas e ações políticas. Sob essa estratégia de controle de seus oponentes, os militares montaram um forte e complexo aparato repressivo de censura e controle da produção intelectual, cultural e artística. No entanto, a ditadura militar não esgota a produção das ideias, da arte e da cultura. Artistas e intelectuais desenvolverão outras formas e meios de se expressar e de transmitir suas posições ideológicas e discursos que se tornaram mais complexos e diversos em seus meios de expressão, sua resistência e sua não passividade diante da repressão. Nesse contexto de repressão, desde seu início em 1974, a companhia de teatro Asdrúbal Trouxe o Trombone iria lançar uma revolução dramatúrgica no tradicional palco do teatro brasileiro. Com uma linguagem original e simples, facilmente digerida pela juventude, e ao mesmo tempo cheia de devassidão e sarcasmo em relação ao status quo e aos problemas da sociedade brasileira, o Asdrúbal Trouxe o Trombone foi um dos grandes grupos que sucederam à experimentação dramatúrgica dos anos 1960. A trupe continuará nos anos 1970 a abrir o caminho da innovação quebrando estruturas consolidadas, abrindo o teatro para uma maior liberdade e irreverência e promovendo uma mudança no pensamento artístico que resultará em parte no estabelecimento de um uma nova estética teatral não ausente, entretanto, de uma ideologia política particular. A experimentação da dramaturgia, da qual Asdrúbal Trouxe o Trombone será um dos desbravadores nos anos 1970, almejava determinar a morte de um sistema teatral estabelecido e consolidado, e abalará as verdades absolutas impostas tradicionalmente pela dramaturgia clássica brasileira, pela sociedade conservadora e pela ditadura militar. Sob um olhar mais amplo, o teatro experimental entrou em cena para afirmar que não havia mais certezas e estruturas fechadas de pensamento e que a arte era dinâmica em si mesma e por extrapolação tem de se reinventar constantemente. Essa nova consciência que estava ocorrendo criou um estímulo para novas investigações artísticas que se tornarão um dos pontos fortes da noção do discurso alternativo e estarão no centro de suas discussões ideológicas e estéticas. O teatro experimental, a contra-cultura do desbunde e Asdrúbal Trouxe o Trombone, procuraram sob a ditadura novas respostas para as questões que surgiram neste contexto político particular de repressão. Sua escolha de discutir e dialogar com o mundo ao seu redor evita a programática ideológica de esquerda e aborda temas cotidianos sem, no entanto, abandonar uma abordagem sarcástica altamente crítica epolítica. A companhia théatral seguiu assim uma direção que, como os desbundados, tomou o caminho alternativo do não conflito direto diante dos horrores do sistema repressivo, e traz à tona o espírito de liberdade e da democracia.

Brazil experienced in March 1964 the start of one of the darkest and most painful chapters in the country's history. The right-wing military coup established, from the establishment of Institutional Act 5 (AI-5) in 1968, a strong and massive repression materialized by the restriction of freedom and by control and prohibition artistic expressions and political actions. Under this strategy of controlling these opponents, the military set up a strong and complex repressive apparatus of censorship and control of intellectual, cultural and artistic production. However, the military dictatorship does not result in a general exhaustion of the world of ideas, art and culture. Artists and intellectuals will develop other forms and means of expressing themselves and transmitting their ideological positions and discourse which became more complex and diverse in their means of expression, their resistance and their non-passivity in the face of repression. In this context of repression, since its beginnings in 1974, the theater company Asdrúbal Trouxe o Trombone was going to launch a dramaturgical revolution on the traditional stage of Brazilian theater. With an original and simple language, easily digested by the youth, and at the same time full of debauchery and sarcasm towards the status quo and the problems of Brazilian society, Asdrúbal Trouxe o Trombone was one of the major groups that took over from the dramaturgical experimentation of the 1960s. The troupe continued the path of unblocking the field by breaking consolidated structures, opening the theater to a major freedom and irreverence by promoting a shift in artistic thought which will result in part in the establishment of a a new theatrical aesthetic, Neither is it absent from a particular political ideology. The experimentation of dramaturgy, of which Asdrúbal Trouxe o Trombone will be one of the spearheads in the 1970s, was eager to determine the death of an established and consolidated theatrical system, and will shake the absolute truths imposed traditionally by Brazilian classical dramaturgy, conservative society and military dictatorship. As a result, and more broadly, experimental theater came onto the stage to assert that there was no longer certainty and closed structures of thought and that art was dynamic in itself and by extrapolation had to reinvent itself constantly and forever. This new consciousness that was taking place, created a stimulus to undertake new artistic investigations, which will become one of the strong points of the notion of alternative discourse and will be at the heart of its ideological and aesthetic discussions. The experimental theater, the counter-culture of desbunde and more particularly, as far as this thesis is concerned, Asdrúbal Trouxe o Trombone, under the dictatorship, sought new answers to questions which arose in this particular political context of repression. His choice to discuss and dialogue with the world around him was to stand apart from ideological left-wing program and, by contrast, to tackle daily themes without, however, give up on a highly critical sarcastic approach. The troop thus followed a path which, like the desbundados, took the alternative path of direct non-conflict in the face of the horrors of the repressive system by bringing to the fore the spirit of freedom and evolution of democracy.