Présences fantastiques dans le cinéma français de l’entre-deux-guerres

Fantastical appearances in French cinema during the interwar period

• Auteur / Autrice : Hélène Frazik
• Direction : Vincent Amiel
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Arts et sciences de l’Art. Cinéma
• Date : Soutenance le 09/11/2018
• Etablissement(s) : Paris 1
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Arts plastiques, esthétique et sciences de l'art (Paris ; 1998-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Institut ACTE (Paris ; 2012-...)
• Jury : Président / Présidente : Christian Viviani
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Vincent Amiel, José Moure, Giusy Pisano, Maxime Scheinfeigel

Mots clés

Mots clés contrôlés

France

Au cinéma

Fantastique

1929-1945

1895-1929

Cinéma -- France

Mots clés libres

Cinéma

Fantastique

Entre-deux-guerre

France

Cinéma muet

Cinéma parlant

Son

Surnaturel

Réel

Cinema

The fantastic

Interwar period

France

Silent films

Talking pictures

Sound

Supernatural

Reality

Résumé

Souvent associé à l’épouvante, le fantastique au cinéma ne se limite pourtant pas à être un art de l’effroi. C’est ce que confirme le cinéma français cultivant davantage l’angoisse, cinéma particulier qui doit être par ailleurs plutôt appréhendé comme une catégorie esthétique que comme un genre. Polymorphe, il semble insaisissable. Pourtant, durant l’entre-deux-guerres, des tendances particulières émergent. Cette thèse s’inscrit dans la perspective suivante : voir comment les films de cette période clé sont révélateurs de la spécificité du fantastique français et ont participé, à travers les constantes et les évolutions formelles dont ils témoignent, à la consolidation de celui-ci. Durant les années 1920 et 1930, un fantastique complexe se révèle. Ses tendances et ses formes s’affirment et évoluent au contact des avant-gardes et à travers le passage au parlant. Dépositaire des traumatismes générés par la Première Guerre mondiale, il est également témoin de la frénésie des Années Folles et bénéficie des expérimentations avant-gardistes. De film en film s’affiche un fantastique de l’angoisse, se concentrant sur l’intime et renvoyant constamment le spectateur à son propre rapport au cinéma. Le passage au parlant s’avère enfin déterminant, car à travers lui s’opèrent la persistance et la mutation des formes fantastiques. Un rapport ambigu entre fantastique, son, parole et voix se met en place, corrélation qui s’avère essentielle pour comprendre le fonctionnement et l’évolution de ce cinéma.

Although it has often been associated with horror, the fantastic in film encompasses far more than just the art of terror. This is confirmed in French films, which are more intent on cultivating anguish. Incidentally, these distinctive works should be approached as an aesthetic category rather than as a genre. Being so multifaceted, it seems impossible to define them, yet in the interwar period specific trends emerged. This thesis explores how the films produced during this key period reveal the specificity of the fantastic in French cinema, and how they contributed to its consolidation, through their consistencies and their formal evolutions. In the 1920s and 1930s, a complex form of the fantastic became evident. Its tendencies and shapes became more established, evolving together with the avant-garde and the transition to talking pictures. French interwar cinema is a repository for post-WWI traumas, a witness to the frenetic Roaring Twenties, and a laboratory for avant-garde experiments. From one film to another the fantastic bore the more and more obvious mark of anguish, focusing on intimacy, and unceasingly pushing viewers to question their relationship with cinema. Finally, the transition to talking pictures proved to be decisive because it allowed fantastic forms both to become persistent and to continue their mutations. An ambiguous relationship between the fantastic, sound, speech and voice began– the same relationship turns out to be essential to a proper understanding of how this cinema functions and of how it has evolved.