Les grâces du ciseau : René Frémin (1672-1744), sculpteur de rois entre Paris, Rome et la cour d'Espagne

The Graces of the Chisel : René Frémin (1672-1744), Sculptor of Kings between Paris, Rome and the Spanish Court

Las gracias del cincel : René Frémin (1672-1744), escultor de reyes entre París, Roma y la corte española

• Auteur / Autrice : Caroline Ruiz
• Direction : Pascal Julien, Fabienne Sartre
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Histoire de l'art
• Date : Soutenance le 09/01/2025
• Etablissement(s) : Université de Toulouse (2023-2025)
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Temps, Espaces, Sociétés, Cultures (Toulouse)
• Partenaire(s) de recherche : Établissement délivrant conjointement le doctorat : Université Toulouse - Jean Jaurès (1970-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : France, Amériques, Espagne, Sociétés, Pouvoirs, Acteurs (Toulouse ; 1995-....)
• Jury : Président / Présidente : Marion Boudon-Machuel
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Beatriz Blasco Esquivias, Émilie Roffidal
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Malcolm Baker
• DOI : 10.70675/49e18ba0zd578z4ea1z9abbz33615745a19f

Mots clés

Mots clés contrôlés

Frémin, René (1672-1744)

Mots clés libres

René Frémin

Sculpture

XVIIIe siècle

La Granja de San Ildefonso

René Frémin

Sculpture

18th century

La Granja de San Ildefonso

René Frémin

Escultura

Siglo XVIII

La Granja de San Ildefonso

Résumé

René Frémin, sculpteur des rois Louis XIV et Philippe V, fut un acteur essentiel du renouveau que connut la sculpture dans l’Europe de la première moitié du XVIIIe siècle. Praticien, mais aussi académicien, entrepreneur et courtisan, il maîtrisait parfaitement toutes les acceptions de son art. Il partit quatre années à Rome (1695-1699) et travailla pour les Jésuites aux côtés de Jean-Baptiste Théodon et de Pierre Le Gros II, avant d'être nommé pensionnaire du roi de France. À son retour, il fut professeur à l'Académie royale de peinture et de sculpture de Paris et compta parmi les artistes les plus actifs sur les chantiers royaux, avec les Coustou, Robert Le Lorrain ou Jean Raon, à Rambouillet, Chantilly, aux Invalides, Versailles et Marly. Sa carrière s’épanouit pleinement au service de Philippe V d’Espagne, pour qu’il il travailla entre 1721 et 1738. Nommé Premier Sculpteur de Sa Majesté Catholique, directeur de l’atelier de Valsaín et des ouvrages de sculptures de La Granja de San Ildefonso, Frémin eut en charge la création d’un vaste ensemble sculpté pour les jardins rêvés du premier Bourbon d’Espagne. Ce lieu, d’abord pensé par le monarque comme une retraite loin de la pesanteur de la cour madrilène, se mua en une véritable métaphore de la concorde politique et devint un instrument de légitimation et de glorification du souverain. En dépit de son importance, l'œuvre hors de France de Frémin est encore peu connue ou négligée. L'interprétation qu’il proposa de l'art de son temps est pourtant tout à fait originale et novatrice. Ce travail de recherche a pour objet une réévaluation de la fortune de cet artiste sur la scène artistique européenne de l'époque moderne.

René Frémin, sculptor to kings Louis XIV and Philip V, was a key player in the revival of sculpture in early 18th-century Europe. A practitioner, academician, entrepreneur, and courtesan, he perfectly mastered all aspects of his art. He spent four years in Rome (1695-1699) and worked for the Jesuits alongside Jean-Baptiste Théodon and Pierre Le Gros II, before being appointed pensioner of the King of France. Upon his return, he became a professor at the Royal Academy of Painting and Sculpture in Paris and was among the most active artists on royal construction sites, working with the Coustou, Robert Le Lorrain, and Jean Raon at Rambouillet, Chantilly, the Invalides, Versailles, and Marly. His career fully blossomed in the service of Philip V of Spain, for whom he worked between 1721 and 1738. Appointed First Sculptor to His Catholic Majesty, director of the sculptural works at La Granja de San Ildefonso, Frémin was responsible for creating a vast sculptural ensemble for the first Bourbon of Spain's dream gardens. This royal domain, initially conceived by the monarch as a retreat from the weight of the Madrid court, transformed into a true metaphor of political harmony and became an instrument of legitimization and glorification of the sovereign. Despite its importance, Frémin's work outside of France remains little known or neglected. The interpretation he proposed of the art of his time is nonetheless entirely original and innovative. This research aims to reevaluate this artist's significance on the European artistic scene of the modern era.

René Frémin, escultor de los reyes Luis XIV y Felipe V, fue un actor esencial en el renacimiento que experimentó la escultura en la Europa de la primera mitad del siglo XVIII. Practicante, pero también académico, empresario y cortesano, dominaba perfectamente todos los aspectos de su arte. Pasó cuatro años en Roma (1695-1699) y trabajó para los Jesuitas junto a Jean-Baptiste Théodon y Pierre Le Gros II, antes de ser nombrado pensionista del rey de Francia. A su regreso, fue profesor en la Academia Real de Pintura y Escultura de París y estuvo entre los artistas más activos en los proyectos reales, junto con los Coustou, Robert Le Lorrain o Jean Raon, en Rambouillet, Chantilly, los Inválidos, Versalles y Marly. Su carrera se desarrolló plenamente al servicio de Felipe V de España, para quien trabajó entre 1721 y 1738. Nombrado Primer Escultor de Su Majestad Católica, director del taller de Valsaín y de las obras de escultura de La Granja de San Ildefonso, Frémin se encargó de crear un vasto conjunto escultórico para los jardines soñados del primer Borbón de España. Este lugar, inicialmente pensado por el monarca como un retiro lejos de la pesadez de la corte madrileña, se convirtió en una verdadera metáfora de la concordia política y en un instrumento de legitimación y glorificación del soberano. A pesar de su importancia, la obra de Frémin fuera de Francia es aún poco conocida o ignorada. La interpretación que propuso del arte de su tiempo es, sin embargo, completamente original e innovadora. Este trabajo de investigación tiene por objeto una reevaluación de la fortuna de este artista en la escena artística europea de la época moderna.