Homo photographicus : sociogenèse du métier de photographe en France

Homo photographicus : sociogenesis of profesionnal photographers in France

• Auteur / Autrice : Adrien Aufort
• Direction : Gérald Bronner
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Sociologie
• Date : Soutenance le 10/01/2024
• Etablissement(s) : Sorbonne université
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Concepts et langages (Paris ; 2000-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Groupe d’Études des Méthodes de l’Analyse Sociologique de la Sorbonne (Paris ; 1998-....)
• Jury : Président / Présidente : Pierre Demeulenaere
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Florence Weber, Pierre-Marie Chauvin
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Nathalie Heinich, Bertrand Tillier

Mots clés

Mots clés contrôlés

Sociologie historique

Sociologie

Photographes

Mots clés libres

Sociologie historique

Photographie

Photographe

Sociologie des professions

Appareil photographique

Historical sociology

Photography

Photographers

Camera

Sociology of professions

Résumé

Cette thèse se propose d'étudier le métier de photographe par le prisme de la sociologie et de l'histoire.Un portrait actuel (2018-2023) des professionnels est dressé par l'analyse de 30 entretiens et de 258 réponses à un questionnaire diffusé en ligne. L'éducation, la sociabilité, la technique, les préférences esthétiques ainsi que les habitudes culturelles sont précisément décrites. À la manière d'une expérience de réplicabilité, certains résultats de cette double enquête renforcent les conclusions de travaux antérieurs, notamment dans les déterminants socio-démographiques de l'entrée dans la profession. D'autres sont plus originaux, tels que la mise en lumière de l'influence de l'ancienneté sur les revenus, ou encore celle de l'implantation géographique sur l'obtention d'un prix. La réussite professionnelle est également traitée. Le succès est compris comme l'adéquation entre un « dispositif élargi », articulation entre l'Homme et la machine, et les représentations sociales. Ces dernières sont le fruit d'un travail des photographes, tant sur les images photographiques qu'ils produisent que sur l'image de soi qu'ils cultivent. Une correspondance historique (1910-1952) a également pu être établie grâce à l'analyse de 778 numéros de la revue Le Photographe. Des balbutiements corporatifs jusqu'aux acquis juridiques, politiques et institutionnels, la profession est tributaire d'une riche histoire. Entendu comme entreprise individuelle et collective, le métier de photographe semble continuellement en crise. Il exige des professionnels non seulement une négociation permanente avec les ruptures technologiques mais aussi avec les autres usagers de la photographie.

This doctorate thesis aims to study the profession of photographer through the lens of sociology and history.A current portrait (2018-2023) of the professionals is drawn up by analyzing 30 interviews and 258 responses to an online questionnaire. Education, sociability, technique, aesthetic preferences and cultural habits are described in detail. In the manner of a replicability experiment, some of the results of this double survey reinforce the conclusions of previous work, particularly with regard to the socio-demographic determinants of entry into the profession. Others are more original, such as the influence of seniority on income, or the influence of geographical location on winning a prize. Professional success is also addressed and understood as the match between an ‘extended setup', a link between man and machine, and social representations. The latter are the fruit of the photographers' work, both on the photographic images they produce and on the self-image they cultivate. A historical correspondence (1910-1952) was also established by analyzing 778 issues of the magazine Le Photographe. From its beginnings as a corporate body to its legal, political and institutional achievements, the profession has a rich history. Understood as an individual and collective enterprise, the profession of photographer is seemingly in a constant state of crisis. It requires not only a constant negotiation with technological changes as they arise, but also with other users of the photographic medium.