Un universel du paysage dans le cinéma contemporain des années 2000 ?

A universal of landscape in contemporary cinema of the 2000s?

• Auteur / Autrice : Ziyin Chen
• Direction : Philippe Ragel
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Cinéma
• Date : Soutenance le 09/11/2023
• Etablissement(s) : Toulouse 2
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Arts, Lettres, Langues, Philosophie, Communication (Toulouse)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Patrimoine, littérature, histoire (Toulouse ; 2007-....)
• Jury : Président / Présidente : José Moure
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Sophie Lécole-Solnychkine, Antoine Gaudin
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : José Moure, Benjamin Thomas

Mots clés

Mots clés contrôlés

Philosophie

Thèmes, motifs

2000-....

Cinéma

Nature (esthétique)

Cinéma -- Extérieurs

Au cinéma

Paysage

Mots clés libres

Cinéma

Paysage

Esthétique

Nature

Culture

Poiétique

Réalité virtuelle

Cinema

Landscape

Aesthetic

Nature

Culture

Poiesis

Virtual reality

Résumé

Au sein de bon nombre de films de fiction réalisés au tournant des années 2000 par des cinéastes tels que Béla Tarr, Jia Zhangke, Abderrahmane Sissako, Barry Jenkins, Ciro Guerra, un phénomène de convergence esthétique de la représentation du paysage semble se manifester. Des spécificités formelles propres à différentes cultures paysagères se métissent tandis qu’une forme de paysage filmique archétypique paraît à l’œuvre. À la faveur de cette tendance, qui soulève des questions socioculturelles, anthropologiques et philosophiques (Roger, Collot, Berque), une universalisation des représentations du paysage dans le cinéma contemporain peut-elle dès lors s’envisager ? Cette forme de paysage filmique reconnue, acceptée et partagée par un ensemble de cinéastes d’origines culturelles et géographiques très éloignées, se ferait-elle modèle au point de mettre en péril la diversité, la poïétique et la vitalité des représentations paysagères à l’écran ? C’est à cette hypothèse de travail que nous proposons ici de répondre, extraire les tendances dynamiques et convergentes des représentations du paysage dans le cinéma contemporain tout en portant une réflexion sur leur prolongement à l’ère virtuelle.

In many fiction films made around the turn of the 2000s by filmmakers such as Béla Tarr, Jia Zhangke, Abderrahmane Sissako, Barry Jenkins, Ciro Guerra, there seems to be an aesthetic convergence in the representation of landscape. The formal specificities of different landscape cultures seem to be mingling, while an archetypal form of filmic landscape appears to be taking shape. As a result of this phenomenon, which raises socio-cultural, anthropological and philosophical questions (Roger, Collot, Berque), is it possible to envisage a universalisation of the representations of landscape in contemporary cinema? Will this form of filmic landscape, recognised, accepted and shared by many filmmakers from very different cultural and geographical backgrounds, become a model that jeopardizes the diversity, the poiesis and the vitality of the representations of landscape on screen? It is to this hypothesis that we propose to respond, extracting the dynamic and convergent trends of the representations of landscape in contemporary cinema while reflecting on their extension into the virtual era.