L'art de la contrebande ? : une cartographie de la bande dessinée alternative francophone (1990-2015)

The art of contrebande ? : a cartography.of French-speaking alternative bande dessinée (1990-2015)

• Auteur / Autrice : Luc Morvandiau
• Direction : Ivan Toulouse, Bertrand Tillier
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Arts plastiques
• Date : Soutenance le 30/11/2023
• Etablissement(s) : Rennes 2
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Arts, Lettres, Langues (Bretagne)
• Partenaire(s) de recherche : Equipe de recherche : Pratiques et Théories de l’Art Contemporain (Rennes)
• Jury : Président / Présidente : Sylvain Venayre
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Ann Miller, Jean-Christophe Menu
• Jury : Rapporteur / Rapporteuse : Sylvain Venayre, Sophie Noël

Mots clés

Mots clés contrôlés

Francophonie

Petites maisons d'édition

Mots clés libres

Bande dessinée

Édition alternative

Auteur-éditeur

Francophonie

Comics

Alternative publishing

Author-editor

Francophony

Résumé

Au début des années 1990, le terrain d'expéri­mentation que constituait la presse disparaît : la bande dessinée francophone bascule du kiosque vers la librairie. Sans espace de créa­tion, une génération d'auteurs décide de créer ses propres structures d'édition. Bousculant la domination éditoriale du diver­tissement qui règne dans les années 1980, ils (re)mettent au goût du jour une bande dessi­née critique, à la fois ancrée dans les réalités contemporaines et revendiquant un frottement à d'autres disciplines artistiques et d'autres conti­nents. Issus du fanzinat et s'inscrivant dans la filiation de l'underground des années 1960 et 70, ils souhaitent cependant sortir des circuits parallèles et investir la librairie. Vingt-cinq ans et quelques succès plus tard, non seulement la plu­part de ces structures existe toujours mais elle a bousculé les normes éditoriales et économiques du secteur et donné naissance à une seconde génération, éclose dans les années 2000-2010. Comment cette bande dessinée d'auteurs-édi­teurs que nous nommons ''contrebande'' a-t­elle pérennisé ses activités ? Quelles sont les spécificités esthétiques et structurelles de ces maisons d'édition ? Quel est le sens artistique et politique de cette alternative née dans les années 1990 ? 25 ans plus tard, conserve+ elle la même signification et quelles sont ses perspectives ? Cette thèse, labellisée recherche-création, vise à apporter des éléments de réponse consistants à ces questions et au sujet d'une discipline contemporaine encore peu ensei­gnée et étudiée dans le champ universitaire des arts plastiques et de l'histoire de l'art. Elle s'inscrit dans la continuité des pratiques per­sonnelles relatives à la bande dessinée que je conduis depuis une trentaine d'années - en tant qu'auteur, dessinateur de presse, conseil­ler éditorial, journaliste, organisateur d'évène­ments et enseignant.

Ln the early 1990's the creative possibilities offered by magazines are vanishing with them: francophone comicstrips movefrom newsstands to bookshops. Having no more adequate space in which to experiment, a generation of auteurs make the decision to launch their own publishing collective organisations. These creators shake up the prevailing entertainment approach of the 1980's, bringing renewed comic strips with a critical eye to the foreground. These comic strips are bath rooted in contemporary realities and keen to cross other artistic and geographic borders. While their production was barn out of fanzines, and even though they are conscious of the influence of their 1960's and 70's Underground forefathers, comics artists hope to step outside of the Small press zone and push the doors of the bookshop. Twenty-five years and some success staries later, not only most of these publishing houses are still alive and kicking, but they have seriously altered the editorial and economical norms of the field, and have also given birth, between 2000 and 2010, to a second generation of creators-publishers. How has this bande dessinée produced by a singular community-which we call contraband- managed to perpetuate its activities? What might be the specific aesthetic and structural characteristics of these publishing houses? How to define the artistic and political significance of this alternative that emerged in the 1990s? Does it still make sense twenty-five years later, and what might be its prospects?This PhD, which is conducted under the Research and Creation flag, aims to bring about substantial answers to these issues. lt also hopes to contribute to the subject of a contemporary discipline that is still little taught and studied in the academic field of visual arts and art history. Finally, this thesis is consistent with the persona! path of Bande dessinée practise I have been following in the last thirty years, as a comic strips author, press cartoonist, editorial advisor, journalist, events organiser and lecturer.