Le « metal à chanteuse », un genre musical ? Une enquête sur la construction médiaculturelle d’un genre musical par le gender. Le cas du metal symphonique en France.

“Female-fronted metal”, a musical genre ? A study about the mediacultural construction of a musical genre through gender. The case of symphonic metal in France.

• Auteur / Autrice : Charlène Benard
• Direction : Éric Maigret, Gérôme Guibert
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Sciences de l'information et de la communication
• Date : Soutenance le 19/12/2023
• Etablissement(s) : Paris 3
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Arts et médias (Paris)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Institut de Recherche Médias, Cultures, Communication et Numérique (Paris)
• Jury : Président / Présidente : Catherine Rudent
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Éric Maigret, Gérôme Guibert, Catherine Rudent, Anne-France de Saint Laurent-Kogan, Martin Lussier, Marie Buscatto
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Anne-France de Saint Laurent-Kogan, Martin Lussier

Mots clés

Mots clés contrôlés

Composition (musique)

Presse spécialisée

Femmes artistes interprètes

France

Metal symphonique

Mots clés libres

Genre musical

Chant

Gender

Musiques Populaires

Heavy Metal

Presse magazine

Concert

Scène locale

Musicienne

Voix

Critique rock

Cultural Studies

Musical genre

Singing

Gender

Popular Music

Heavy Metal

Magazine

Concert

Local scene

Female musician

Voice

Rock critic

Cultural studies

Résumé

Le metal symphonique est un sous-genre de musique metal qui a la particularité de compter une majorité de groupes où le chant est tenu par une femme : 80% en moyenne, se présentant à la fois comme une spécificité dans une culture musicale majoritairement masculine, autant qu’une régularité dans les musiques populaires où la proportion de chanteuses parmi les musiciennes en représente la grande majorité. Cette thèse a donc pour objectif de mesurer le rôle des femmes d’une part et de vocaliste d’autre part dans la définition d’un genre musical, au prisme d’une approche culturelle des musiques metal d’une part, et de leur situation en France d’autre part, des débuts du metal symphonique en 1996 à nos jours. Musique la plus détestée des Français, le metal compte essentiellement sur ses propres réseaux pour se développer : la presse spécialisée et la scène locale live. L’une et l’autre sont analysées dans cette thèse, entre discours promotionnels et évaluatifs de la presse sur les disques et production de concerts sur le sol français, de l’accueil des groupes étrangers à l’autoproduction locale. Ce travail tend ainsi à mesurer non seulement le rôle des chanteuses en tant qu’interprètes et créatrices de musique mais également leur implication dans l’activité d’une scène souvent présentée comme masculine, où leur place centrale mais négociée suggère d’en nuancer la domination. Complétée d’une enquête par questionnaire et entretiens, cette thèse discute enfin la notion de « goût féminin » et de « féminisation » d’un genre et d’une scène dans une approche compréhensive.

Symphonic metal is a subgenre of metal music, which has the particularity of presenting a majority groups lead by female singers (80% on average). This feature is common to both this predominantly male culture, and to popular music more broadly, as the great majority of female musicians tend to be singers. This dissertation aims to measure the role played by women and by singers in the shaping of a musical genre, through a cultural approach of metal culture and of its situation in France, from the genre’s inception in 1996 to the present day.As the most hated genre of music in France, metal must rely mainly on its own networks in order to subsist and foster in this country: its press and local live scenes. Through the analysis of these two elements, this study considers promotional and evaluative media discourses on metal recordings and the production of concerts in France, from foreign bands touring around the country to the grassroots production of local events. Its aim is to consider not only the role female singers play as performers and creators, but also their involvement in the life of a scene often considered as masculine: their position, both central and negotiated, tends to limit the situation of domination. Through a complementary, comprehensive approach based on a questionnaire and interviews, this thesis also discusses the notions of “feminine taste” and of the “feminization” of a genre and a scene.