Le cinéma de l'événement : histoire de la société de presse filmée Les Actualités Françaises (1945-1969)

The Cinema of Events : history of the Newsreel Company Les Actualités Françaises (1945-1969)

• Auteur / Autrice : Franck Mazuet
• Direction : Pascale Gœtschel
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Histoire
• Date : Soutenance le 19/04/2023
• Etablissement(s) : Paris 1
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale d'Histoire de l'Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne (Paris ; 1992-....)
• Partenaire(s) de recherche : Equipe de recherche : Centre d'histoire sociale des mondes contemporains (Aubervilliers, Seine-Saint-Denis ; 2000-....)
• Jury : Président / Présidente : Roxane Hamery
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Pascale Gœtschel, Roel Vande Winkel, Jean Carrive, Gabrielle Chomentowski
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Claude Forest, Martin Barnier

Mots clés

Mots clés contrôlés

Films d'actualité

1945-1970

Industrie du cinéma

Cinéma et propagande

France

Journalisme cinématographique

Mots clés libres

Cinéma

Actualités cinématographiques

Presse filmée

Métiers du cinéma

Grammaire cinématographique

Industrie du film

Séance de cinéma

Cinéma en Afrique

Prise de vues

Montage

Archives cinématographiques

Archivistique

Cinema

Newsreel

Filmmaking

Film grammar

Film industry

Movie screening

Cinema in Africa

Film shooting

Film editing

Film archives

Film archive management

Résumé

Fondées à la Libération, Les Actualités Françaises participent aux changements profonds engagés par la presse filmée après la Seconde Guerre mondiale. Changement de ses standards de production stimulé par les progrès techniques du cinéma, changement de son modèle d’exploitation menacé par l’information télévisée et changement de ses pratiques rédactionnelles inspiré par l’écriture documentaire. Loin du récit crépusculaire associé au cinéma d’actualités de la seconde moitié du XXe siècle, l’histoire des « AF » relaté dans ce mémoire s’attache à retracer cette période de réforme et son incidence sur l’écriture de l’actualité en images. La première partie de cette étude est consacrée à la genèse de la société au cours d’une période où l’industrie cinématographique doit notamment s’adapter au nouveau cadre politique et économique de l’après-guerre. Élaborés pour faire face à un marché concurrentiel réinvesti par les firmes privées françaises et étrangères, les statuts des Actualités Françaises répondent également au contrôle que l’État souhaite exercer sur les activités de la firme. Les différentes étapes qui jalonnent le cheminement d’un journal d’actualités, du tournage de ses sujets à leur projection en salles, sont abordées dans la seconde partie de cette recherche. Elle est articulée autour de l’étude des métiers des professionnels qui collaborent aux éditions des Actualités Françaises et des pratiques de travail qu’ils adaptent au cadre d’une production industrielle massive. Le récit en contrepoint de la concurrence entre les journaux de la firme et ceux de la télévision publique éclaire les stratégies adoptées par la presse filmée pour conserver son public face à la généralisation de l’information apportée par le petit écran dans les foyers français. Les activités internationales des Actualités Françaises constituent le fil conducteur de la troisième partie de ce mémoire. Relai de la propagande du Gouvernement dans les pays où la France entend préserver, voire étendre, son influence, la société sert également de laboratoire aux premières expériences de coopération cinématographique que l’Élysée met en place avec ses partenaires africains. La dernière partie de cette étude chronique les derniers mois d’activités de la société à partir du contexte tendu de mai 68 et se penche sur le ré-usage de ses programmes dans le cadre d’une exploitation à la fois historique et médiatique. Devenus archives, les films des Actualités Françaises participent à l’histoire collective de la France du XXe siècle et nourrissent les imaginaires individuels qui se cristallisent autour d’elle.

Founded in 1945, Les Actualités Françaises (AF) participated in profound changes undertaken by newsreels after the Second World War. Changes in production standards stimulated by technical progress in cinema, changes in an operating model threatened by television news and changes in editorial practices inspired by documentary writing. Far from the twilight story associated with the newsreels of the second half of the 20th century, the history of the AF recounted in this dissertation attempts to trace these renewals. The first part of this study is devoted to the genesis of the company during a period when the film industry had to adapt to the new political and economic framework of the post-war period. Elaborated to face a competitive market reinvested by private French and foreign firms, the statutes of the Actualités Françaises also responded to control that the State wished to exert on its activities. The different stages that mark the production of newsreels from the shooting of their subjects to their screening in cinemas are addressed in the second part of this research. It is articulated around the study of the professionals who collaborated on the editions of the Actualités Françaises and the work practices they adapted to the framework of a massive industrial production. The counterpoint account of the competition between the company's news production and that of public television sheds light on the strategies adopted by newsreels to maintain their audience in the face of the generalization of information brought by television into French homes. The international activities of the Actualités Françaises constitute the main thread of the third part of this dissertation. As an outlet of the government's propaganda in countries where France intended to preserve or even extend its influence, the company also served as a laboratory for the first experiments in cinematographic cooperation that the Élysée Palace set up with its new African partners. The final part of this study chronicles the last months of the company's activities, starting with the tense context of May 1968, and looks at the reuse of its programs within the framework of both historical and media exploitation. Now an archive, the films of the Actualités Françaises participate in the collective history of twentieth-century France and feed the individual imaginations that have crystallized around it.