L'écriture hiéroglyphique au prisme du design typographique : Un observatoire critique de l'égyptologie

Hieroglyphic writing through the prism of typeface design : A critical observatory of Egyptology

• Auteur / Autrice : Pierre Fournier
• Direction : Alessandro Zinna, Frédéric Servajean
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Arts Appliqués, spécialité Design
• Date : Soutenance le 30/11/2023
• Etablissement(s) : Nîmes
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Risques et Société (Nîmes ; 2015-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : PROJEKT (Nîmes) - Projekt
• Jury : Président / Présidente : Maria Giulia Dondero
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Béatrice Fraenkel, Alice Savoie
• Jury : Rapporteur / Rapporteuse : Maria Giulia Dondero, Sydney Hervé Aufrère

Mots clés

Mots clés contrôlés

Design

Caractères d'imprimerie

Caractères hiéroglyphiques (imprimerie)

Écriture hiéroglyphique égyptienne

Mots clés libres

Typographie

Égyptologie

Normalisation

Hiéroglyphes

Matérialité

Typography

Egyptology

Standardisation

Hieroglyphs

Materiality

Résumé

Concevoir des caractères typographiques pour la représentation des écritures antiques forme un prisme pour l’analyse scientifique de ces inscriptions. Ce postulat, nous l’avons éprouvé à travers la conception d’un caractère typographique pour la transcription des hiéroglyphes égyptiens : l’ANRT-VÉgA. Ce projet concentre des interrogations relatives aux standards de représentation des textes manifestés dans l’espace du discours scientifique, et l’influence de ces standards sur la construction épistémologique d’une discipline : l’égyptologie. La pratique de design agit comme un vecteur d’analyse et de transformation du champ considéré : pourquoi, et comment cette demande de conception d’un nouveau caractère hiéroglyphique émerge auprès d’une structure scientifique particulière, le LabEx Archimede de l’Université Paul-Valéry Montpellier 3 ? L’analyse du contexte immédiat du projet nous permet d’esquisser les changements paradigmatiques de l’égyptologie au sein desquels est inscrit le projet de design. Observer des pratiques contemporaines interroge une tradition méthodologique elle-même emmenée, mais ébranlée par le projet de design. En effet, embrasser une histoire des transcriptions souligne un intérêt polarisé sur la langue au dépend des qualités matérielles et contextuelles des signes hiéroglyphiques. Cette archéologie de la demande met en évidence la construction des caractères hiéroglyphiques en soulignant les formalisations hétérogènes d’unités de contenus et d’unités de l’expression à l’oeuvre dans la conception des signes de l’écriture. Celles-ci construisent un modèle éclairant les spécificités d’action du design sur l’égyptologie : la saisie, la transformation et la réduction du contour des hiéroglyphes. Le projet est un prisme d’agencement des discours qui éclaire la structure qui soutient et organise la production des savoirs. En retour, la pratique du design se confronte aux spécificités de l’égyptologie qui viennent préciser une machine du projet dont on essaie de dégager la part reproductible pour l’étude et la normalisation de systèmes d’écriture.

Designing typefaces to represent ancient scripts provides a prism for the scientific analysis of these inscriptions. We have put this premise to the test by designing a typeface for the transcription of Egyptian hieroglyphs: ANRT-VÉgA. This project focuses on questions relating to the standards of text representation manifested in the space of scientific discourse, and the influence of these standards on the epistemological construction of a discipline: Egyptology. The practice of design acts as a vector for analysis and transformation of the field under consideration : why, and how, does this request to design a new hieroglyphic typeface emerge from a particular scientific structure, the LabEx Archimede of the Université Paul-Valéry Montpellier 3 ? Analysis of the project’s immediate context enables us to sketch out the paradigmatic shifts in Egyptology within which the design project is embedded. Observing contemporary practices calls into question a methodological tradition that is itself led, but shaken, by the design project. Indeed, embracing a history of transcriptions underlines a polarized interest in language at the expense of the material and contextual qualities of hieroglyphic signs. This archaeology of demand highlights the construction of hieroglyphic characters, underlining the heterogeneous formalizations of units of content and units of expression at work in the design of writing signs. These construct a model illuminating the specificities of design’s action on Egyptology: the capture, transformation and reduction of the outline of hieroglyphs. The project is a prism of discourse that illuminates the structure that supports and organizes the production of knowledge. In return, the practice of design is confronted with the specificities of Egyptology, which clarify a project machine whose reproducible part we try to identify for the study and standardization of writing systems.