De Venise (Luchino Visconti) à Porto (Manoel de Oliveira), l’émergence du double onirique dans des villes rêvées au cinéma

From Venice (Luchino Visconti) to Porto (Manoel de Oliveira), the emergence of the oneiric double in cities dreamt up in cinema

• Auteur / Autrice : Nuno Filipe Prudêncio Pereira
• Direction : Maxime Scheinfeigel
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : ARTS spécialité Etudes cinématographiques et audiovisuel
• Date : Soutenance le 14/12/2023
• Etablissement(s) : Montpellier 3
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Langues, Littératures, Cultures, Civilisations (Montpellier ; 1991-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Représenter inventer la réalité du romantisme au XXIe siècle (Montpellier)
• Jury : Président / Présidente : Pietsie Feenstra
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Federico Pierotti, Guillaume Bourgois

Mots clés

Mots clés contrôlés

Der Himmel über Berlin (film)

Mulholland Dr. (film)

Morte a Venezia (film)

Porto (Portugal)

Oliveira, Manoel de (1908-2015)

Imagination

Mémoire

Rêves

Au cinéma

Villes

Mots clés libres

Ville

Rêverie

Mémoire

Imagination

Manoel de Oliveira

Porto

City

Reverie

Memory

Imagination

Manoel de Oliveira

Porto

Résumé

La fusion de l'imaginaire cinématographique avec l'imaginaire de la ville s'est manifestée dès les premiers films existants, qui se concentraient essentiellement sur les aspects banals de la vie quotidienne urbaine. L'espace sert de médiateur au rêve et agit comme un phénomène qui déclenche la narration. L'acte de marcher dans les rues nous expose à un défilé d'images qui peut inviter à une immersion hypnotique, dans laquelle interviennent des souvenirs réels ou imaginaires, des expériences vécues ou rêvées/désirées. On peut évoquer l'analogie de la création de notre propre film : comme au cinéma, nous sommes à ce moment-là en train de rêver éveillés.Avec les « symphonies urbaines » des années 1920, la ville retrouve le protagonisme cinématographique qu'elle avait au début des aventures Lumière. Des auteurs comme Walter Benjamin et Siegfried Kracauer ont exposé l’importance des films pour reconfigurer la façon dont nous vivons dans la ville et révéler toute la mosaïque de phénomènes qui constituent le pouls de la vie collective.Dans certains « films-rêverie », lorsque la réalité psychique s'impose et génère un rêve éveillé, les protagonistes vivant des histoires qu'ils prennent pour la réalité sans l'être, et ce au contact d'une ville spécifique, nous amenant à la confluence du rêve qui émerge de l'immersion urbaine. Cette thèse s'intéresse à la manière dont Luchino Visconti, David Lynch et Wim Wenders ont abordé cette idée, ainsi qu'à l'exercice de mémoire-imagination que Manoel de Oliveira a consacré à sa ville natale de Porto, où le temps s'est écoulé pour revenir là où il était, à la manière de Marcel Proust.La réflexion est complétée par un travail de recherche-création, sur l'entrelacement onirique de la ville et du cinéma, dans un portrait personnel de l'imaginaire collectif et individuel de Porto.

The fusion of the cinematic imaginary with the imaginary of the city was evident from the earliest films, which focused essentially on the ordinary aspects of everyday urban life. Space mediates dreams and acts as a phenomenon that triggers the narrative. The act of walking through the streets exposes us to a parade of images that can invite a hypnotic immersion, in which real or imagined memories, lived or dreamed/desired experiences intervene. We could use the analogy of creating our own film: as in the cinema, we are at that moment daydreaming.With the «urban symphonies» of the 1920s, the city regained the cinematic protagonism it had at the start of the Lumière adventures. Writers such as Walter Benjamin and Siegfried Kracauer explained the importance of films in reconfiguring the way we live in the city and revealing the whole mosaic of phenomena that make up the pulse of collective life.In certain «reverie-films», when psychic reality imposes itself and generates a waking dream, the protagonists live stories that they take to be reality without actually being so, in contact with a specific city, bringing us to the confluence of the dream that emerges from urban immersion. This thesis looks at the way in which Luchino Visconti, David Lynch and Wim Wenders have approached this idea, as well as the exercise in memory-imagination that Manoel de Oliveira devoted to his native city of Porto, where time has passed in order to return to where he was, in the manner of Marcel Proust.The reflection is completed by a research-creation project on the dreamlike interweaving of the city and cinema, in a personal portrait of the collective and individual imaginary of Porto.