La musique de La Tour de Nesle d’Alexandre Dumas (1832)

The music for Alexandre Dumas’ La Tour de Nesle(1832)

• Auteur / Autrice : Fernando Morrison
• Direction : Patrick Taïeb, Roxane Martin
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : ARTS spécialité Musicologie
• Date : Soutenance le 27/01/2023
• Etablissement(s) : Montpellier 3
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale 58, Langues, Littératures, Cultures, Civilisations
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Institut de recherche sur la Renaissance, l'âge classique et les Lumières (Montpellier) - Institut de recherche sur la Renaissance- l'Age Classique- et les Lumières. / IRCL
• Jury : Président / Présidente : Olivier Bara
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Emilio Sala, Jacqueline Razgonnikoff, Christine Feuillas
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Sylvie Douche

Mots clés

Mots clés contrôlés

Dumas, Alexandre (1802-1870)

Piccini, Alexandre (1779-1850)

Dumas, Alexandre (1802-1870). La Tour de Nesle

Accompagnement (musique)

Musique et théâtre

Mots clés libres

Mélodrame

Drame romantique

Théâtre

Musique de scène

Melodrama

Drame romantique

Theatre

Incidental music

Résumé

Peu après la réussite d’Henri III et sa Cour (Alexandre Dumas, 1829), la bataille d’Hernani (Victor Hugo, 1830) et l’échec du Roi s’amuse (Victor Hugo, 1832), le drame romantique prend refuge au théâtre de la Porte-Saint-Martin, où sa dramaturgie intègre de nombreux éléments de la grammaire scénique mélodramatique — dont l’accompagnement musical. Pourtant, la place de la musique dans le projet dramatique dumasien reste pratiquement inconnue. La découverte aux archives de la ville de Montpellier de la seule source complète de la musique de La Tour de Nesle (1832), permet une relecture de la dramaturgie dumasienne, fondée sur la dimension spectaculaire et sonore, et sur son lien avec les genres lyriques. Les chapitres de ce volume sont consacrés, respectivement, à l’étude de la réception, à l’examen philologique et à l’analyse dramaturgique ; une édition du texte avec sa musique est proposée en conclusion.

Shortly after the success of Henri III et sa Cour (Alexandre Dumas, 1829), the bataille d’Hernani (Victor Hugo, 1830) and the failure of Le Roi s’amuse (Victor Hugo, 1832), the romantic drama took refuge at the Théâtre de la Porte-Saint- Martin, where its dramaturgy incorporates many elements of melodramatic scenic grammar—including musical accompaniment. However, the place of music in the Dumasian dramatic project remains practically unknown. The discovery in the archives of the city of Montpellier of the only complete source of the music of La Tour de Nesle (1832), allows a rereading of Dumasian dramaturgy, based on the spectacular and sound dimension, and on its link with lyrical genres . The chapters in this volume are devoted, respectively, to the study of reception, philological examination, and dramaturgical analysis; an edition of the text with its music is proposed in conclusion.