Les laques en France au prisme des échanges avec la Chine et le Japon : techniques, collections et enjeux esthétiques (1860-1950)

Lacquers in France through the prism of exchanges with China and Japan : techniques, collections and aesthetic (1860-1950)

• Auteur / Autrice : Lixuan Song
• Direction : Laurent Baridon, Monika Kopplin
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Histoire
• Date : Soutenance le 05/04/2023
• Etablissement(s) : Lyon 2
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Sciences sociales (Lyon ; 2007-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Équipe Religions, sociétés et acculturation (Lyon)
• Jury : Président / Présidente : Antoine Gournay
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Anne Forray-Carlier
• Jury : Rapporteur / Rapporteuse : Jérémie Cerman, Marie Laureillard

Mots clés

Mots clés contrôlés

Hayashi, Tadamasa (1853-1906)

Sougawara, Seizô (1884-1937)

Appréciation

Laques (arts décoratifs)

France

Collections d'art

Laques (arts décoratifs) -- Chine

1900-1945

Laques (arts décoratifs) -- Japon

Mots clés libres

Laque

Chine

Japon

Échange

C.T. Loo

HAYASHI Tadamasa

SUGAWARA Seizō

Kia-tchou

Kanshitsu

Lacquer

China

Japan

Exchange

C.T. Loo

HAYASHI Tadamasa

SUGAWARA Seizō

Kia-tchou

Kanshitsu.

Résumé

L'art des laques est un art traditionnel principalement présent en Asie orientale, zone géographique des laquiers. La France a été un pays pionnier pour le collectionnisme des œuvres d'art d'Asie orientale. Les échanges entre la France, la Chine et le Japon, à partir des laques ayant circulé entre ces trois pays, sont au centre de cette étude.Cette recherche qui relève de l'histoire globale vise à replacer les objets concrets dans leurs contextes culturels et traditionnels, à l'aide de la documentation disponible, d'enquêtes de terrain, de sources en ligne, de fouilles de données, de modélisations et d'analyses statistiques. Il s'agit ainsi de préciser les connaissances sur les laques chinois et japonais collectionnés en France, et d'étudier la formation du goût des collectionneurs.Avant 1850, il existait déjà de riches collections comme celle de Marie-Antoinette. La première vague des laques chinois a eu lieu plus tôt, mais fut plus courte. La fin du Sakoku et le pillage du Yuan Ming Yuan ont été des événements importants. La vague des laques japonais est apparue un peu plus tard, mais a duré plus longtemps. Les amateurs préféraient de petites pièces plus récentes et plus raffinées, ornées de paysages plus faciles à comprendre et apprécier. Le Japon a bien réussi à l'Exposition universelle de Paris en 1878, l'année de l'arrivée de HAYASHI Tadamasa, un personnage central pour l'essor du japonisme en France. Le renouveau du goût pour les laques chinois a été favorisé par plusieurs dont C.T. Loo. Ce dernier a introduit la technique de laque sèche qui peut trouver son origine en Chine et au Japon, respectivement sous deux appellations différentes : Kia-tchou et Kanshitsu. Les contributions de plusieurs artistes comme SUGAWARA Seizō, LEI Guiyuan et Pierre BOBOT, ont jeté les bases du développement de l'art des laques contemporain.

Lacquer art is a traditional art mainly active in East Asia, which depends on the geographical distribution of the lacquer trees. France was the pioneer in the collection of artworks from East Asia, the exchanges between France, China, and Japan, via these lacquers which circulated between three countries, remain to be studied.This research is based on a recursive method with concrete objects in their cultural and traditional contexts, using documentation, field surveys, online sources, data mining, modeling, and statistical analysis, to understand Chinese and Japanese lacquerware in proper circumstances, and to discover how the tastes of collectors have been formed.Before 1850, there were already rich collections like that of Marie-Antoinette. The first wave of Chinese lacquerware was earlier, but shorter. The end of the Sakoku and the looting of the Yuan Ming Yuan were significant events. The wave of Japanese lacquers appeared a little later but lasted a long time. Enthusiasts preferred newer, more exquisite small pieces, mostly with the theme of landscapes, which were easier to understand. Japan did well at the Universal Exhibition in Paris in 1878, with an indispensable and essential character for the prosperity of Japanism: HAYASHI Tadamasa arrived in France. The new Chinese wave was encouraged by several actors represented by C. T. Loo, he introduced the technique of dry lacquer which can find its origin in China and Japan, respectively under two different names: Kia-tchou and Kanshitsu. The contributions of several artists such as SUGAWARA Seizō, LEI Guiyuan and Pierre BOBOT, have been solid foundations for the development of contemporary lacquer art.