Figures de l'intime et de l'extime : réflexions autour du jeu de Marina Hands et Éric Ruf face à Phèdre de Jean Racine et Partage de midi de Paul Claudel

The Figures of intimacy and extimacy : reflection and analysis based on the interpretations of Marina Hands and Éric Ruf of Phèdre by Jean Racine and Noon Sharing by Paul Claudel

• Auteur / Autrice : Marine Deregnoncourt
• Direction : Pierre Degott, Sylvie Freyermuth
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Langues, Littératures et Civilisations
• Date : Soutenance le 16/02/2023
• Etablissement(s) : Université de Lorraine en cotutelle avec Université du Luxembourg
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Humanités Nouvelles - Fernand Braudel (Lorraine)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Equipe d'accueil IDEA (Nancy)
• Jury : Président / Présidente : Nathalie Roelens
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Pierre Degott, Sylvie Freyermuth, Julia Gros de Gasquet, Frédéric Sounac, Olivier Goetz
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Julia Gros de Gasquet, Frédéric Sounac

Mots clés

Mots clés contrôlés

Thèmes, motifs

Théâtre -- 20e siècle

Chant

Corps humain

Au théâtre

Voix

Intimité (psychologie)

Mots clés libres

Langage

Voix

Chant

Voice

Sing

Language

Résumé

Intitulée Figures de l'intime et de l'extime : réflexions autour du jeu de Marina Hands et Éric Ruf face à Phèdre de Jean Racine et à Partage de midi de Paul Claudel, notre thèse de doctorat aborde les concepts d' « intime » et d' « extime » à travers le jeu scénique et vocal de Marina Hands et Éric Ruf dans les mises en scène de Patrice Chéreau de Phèdre de Jean Racine et d'Yves Beaunesne de Partage de midi de Paul Claudel. Dans le cadre de ces deux spectacles, les acteurs précités s'avèrent capables de témoigner de l'« extimité » d'une gestique corporelle et d'une « intimité » grâce à une diction « chantée » de la langue versifiée qu'est l'alexandrin racinien ou le vers libre claudélien.Tout au long de notre développement, nous tisserons perpétuellement des liens entre les auteurs que sont Jean Racine et Paul Claudel, à travers le jeu singulier de ces deux comédiens, dirigés par Patrice Chéreau et Yves Beaunesne. Pour ce faire, la problématique qui guidera notre réflexion est la suivante : « Comment l'extime de la gestique corporelle et l'intime de la diction “chantée” de Marina Hands et Éric Ruf donnent-ils accès à la musicalité de la langue racinienne et claudélienne ? ». Nous verrons ainsi que l'« intimité » se révèle « extimité » sur scène et que le premier terme apparaît comme le revers et l'envers du second. L'« intimité » est continuellement recherchée non seulement par Patrice Chéreau, mais aussi par Yves Beaunesne qui se pose en héritier, au point de constituer l'essence de leurs créations artistiques, aux côtés des acteurs avec lesquels ils travaillent. En effet, cette « intimité » qui devient « extimité » se doit de passer par les corps des comédiens, au service du texte mis en scène. Dès lors, l'union entre le corps et le texte dramaturgique apparaît cardinale.

Entitled “The Figures of intimacy and extimacy: a Reflection on Marina Hands and Eric Ruf's acting in Jean Racine's Phèdre and Paul Claudel's Partage de midi”, this PhD dissertation addresses the concepts of “intimacy” and “extimacy” as witnessed through Marina Hands and Eric Ruf's vocal and scenic acting in Patrice Chereau and Yves Beaunesne's respective productions of Racine's and Claudel's works. In the frame of these two shows both actors manage to suggest “extimacy” with their body language, and to render “intimacy” thanks to their “singing” diction of Racine's alexandrine and Claudel's free verse.Throughout our development, we will display perpetual links between Racine and Claudel, as suggested by the singular acting of these two performers. The problematic axis of this dissertation is thus the following: “how does the combination of the “extimacy” of Marina Hands and Éric Ruf's body-language and the “intimacy” of their “singing” diction reveal the musicality of Racine's and Claudel's languages?”. We shall see that “intimacy” turns out to be “extimacy” on stage, and that the two concepts are nothing but two sides of the same coin. “Intimacy” is the constant object of both Patrice Chereau's and Yves Beaunesne's research, to the extent that it constitutes the essence of their artistic creations. In order to become “extimacy”, “intimacy” has to be mediated by actors' bodies if it means to serve the text actually heard on stage. The union between body and text is therefore a central issue.