Du modernisme juridique chez Carl Schmitt : de la fiction à la mythopoïèse

Legal Modernism in Carl Schmitt : From Fiction to Mythopoiesis

• Auteur / Autrice : Nour Benghellab
• Direction : Rainer Maria Kiesow
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Droit et sciences sociales
• Date : Soutenance le 24/11/2023
• Etablissement(s) : Paris, EHESS
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale de l'École des hautes études en sciences sociales
• Jury : Président / Présidente : Vincent Forray
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Vincent Forray, Ninon Grangé, Alejandro Lorite Escorihuela, Paolo Napoli
• Jury : Rapporteur / Rapporteuse : Ninon Grangé, Alejandro Lorite Escorihuela

Mots clés

Mots clés contrôlés

Modernité

Critique et interprétation

Schmitt, Carl (1888-1985)

Schmitt, Carl (1888-1985). Schattenrisse

Doctrine juridique

Droit et littérature

Mots clés libres

Fiction

Modernisme

Mythe

Carl Schmitt

Modernity

Fiction

Modernism

Law and literature

Myth

Résumé

L’œuvre de Carl Schmitt a été largement revisitée, critiquée, commentée et (ré-)interprétée. Et ce que d’aucuns ont interprété comme un gain (ou un regain) d’intérêt pour la pensée schmittienne ne semble n’être ni un gain, ni même un regain. En effet, le juriste s’attire très tôt commentaires et critiques de la part de ses contemporains et c’est avec une relative constance qu’il est lu, commenté et critiqué depuis. Cette étude entend faire un pas de côté au regard des lectures dominantes, afin de s’y intéresser comme un acteur, mais surtout un agent d’un Zeitgeist (un esprit du temps) spécifique, et ce, en débordant les limites de l’axe traditionnel conservateur-progressiste, qui malgré son utilité, ne nous permet pas d’appréhender ou d’expliquer certains phénomènes (en premier lieu le fascisme et le nazisme intimement liés à Schmitt), hormis comme paradoxes. À cet effet, nous allons adopter une approche qui ne se pense pas sur cet axe, nommément le « Modernisme » tel qu’il en est venu à être défini par les New Modernist Studies. Cette étude s’intéresse au modernisme tel qu’il a pris « forme » dans la pensée juridique – ou tel qu’on lui a donné « forme » dans cette pensée –, tel qu’il a fait éclater les formes qui l’ont précédée et tel qu’il a donné forme à cette pensée (ou à certains types de pensées juridiques). Pour ce faire, cette étude entreprend une lecture diachronique de deux proses littéraires, Schattenrisse et Die Buribunken, afin d’explorer les expérimentations littéraires de Schmitt (notamment l’usage de la satire et du pastiche) qui lui ont servi à constituer le socle mythologique qui instruit ses travaux ultérieurs.

Carl Schmitt's work has been widely revisited, criticized, commented on, and (re-)interpreted. Moreover, what some have interpreted as a gain (or revival) of interest in Schmittian thought appears to be neither a gain nor a revival. Indeed, the jurist attracted comment and criticism from his contemporaries early on and has been read, commented on, and criticized with relative constancy ever since. This study intends to take a step aside from the dominant readings in order to look at him as an actor, but above all as an agent of a specific Zeitgeist (spirit of the times), and to do so by going beyond the limits of the traditional conservative-progressive axis, which despite its usefulness, does not allow us to apprehend or explain certain phenomena (first and foremost fascism and Nazism, intimately linked to Schmitt), except as paradoxes. To this end, we will adopt an approach that does not follow this axis, namely ''Modernism,'' as it has come to be defined by New Modernist Studies. This study is concerned with modernism as it has taken ''shape'' in legal thought - or as it has been given ''shape'' in that thought - as it has shattered the forms that preceded it, and as it has given shape to that thought (or to certain types of legal thought). To this end, this study undertakes a diachronic reading of two literary prose works, Schattenrisse and Die Buribunken, in order to explore Schmitt's literary experiments (notably the use of satire and pastiche), which served to form the mythological foundation that informs his later work.