Le Beatmaking à Dakar : savoirs, pratiques et cultures du numérique

Beatmaking in Dakar : knowledge, practices and digital cultures

• Auteur / Autrice : Joan-Mael Peneau
• Direction : Laure Schnapper
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Musique, histoire et société
• Date : Soutenance le 10/03/2023
• Etablissement(s) : Paris, EHESS
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale de l'École des hautes études en sciences sociales
• Jury : Président / Présidente : Olivier Tourny
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Olivier Tourny, Nicolas Puig, Catherine Rudent, Sophie Houdart, Abdoulaye Niang, Amandine Pras
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Nicolas Puig, Catherine Rudent

Mots clés

Mots clés contrôlés

Enregistrement numérique

Culture numérique

Enregistrement de la musique

Hip-hop

Mots clés libres

Numérique

Savoirs

Musique

Hip-Hop

Beatmaking

Sénégal

Digital

Knowledges

Music

Hip-Hop

Beatmaking

Senegal

Résumé

Au Sénégal, depuis l’arrivée de la technologie 3G et l’accès à un équipement audio mobile et peu coûteux à la fin des années 2000, les studios d’enregistrement basés sur les stations audionumériques prédominent pour se situer au cœur d’un nouvel écosystème créatif : de l’enregistrement à l’arrangement, au mixage et au mastering, toutes les étapes de la production musicale s’effectuent en régime numérique. De façon similaire, la diffusion de la musique s’effectue principalement en ligne, via les réseaux sociaux et les plateformes de streaming. Les technologies numériques, envisagées comme des artefacts culturels, font l’objet d’appropriations, de transformations, et de créations qui doivent être analysés en fonction des contextes sociaux, politiques, économiques et culturels au sein desquels elles sont mises en œuvre. L’adoption d’une démarche ethnographique a permis d’examiner les cultures du numérique à partir des trajectoires des individus et des pratiques, de leurs échanges et de leurs circulations, en s’appuyant sur une enquête menée à Dakar de 2019 à 2020 auprès de musiciens, d’ingénieurs du son et de beatmakers sénégalais. Cette ethnographie a été enrichie d’une analyse relevant des Science and Technology Studies pour comprendre les modalités d’acquisition et de transmission des savoirs audionumériques. L’objectif de cette thèse consiste ainsi à mieux comprendre les interactions entre technologies numériques, musique, et créateurs, en envisageant les pratiques de création musicale sénégalaises au prisme des savoirs.

In Senegal, since the arrival of 3G technology and access to inexpensive mobile audio equipment in the late 2000s, recording studios based on digital audio workstations have become predominant and are at the heart of a new creative ecosystem: from recording to arranging, mixing and mastering, all stages of music production are carried out digitally. Similarly, the distribution of music is mainly done online, via social networks and streaming platforms. Digital technologies, considered as cultural artifacts, are subject to appropriations, transformations, and creations that must be analyzed according to the social, political, economic, and cultural contexts in which they are implemented. The adoption of an ethnographic approach has made it possible to examine digital cultures from the trajectories of individuals and practices, their exchanges and circulations, based on a fieldwork conducted in Dakar from 2019 to 2020 with Senegalese musicians, sound engineers and beatmakers. This ethnography was enriched by a Science and Technology Studies analysis to understand the modalities of acquisition and transmission of digital audio knowledge. The aim of this thesis is thus to better understand the interactions between digital technologies, music, and creators, by considering Senegalese music creation practices through the prism of knowledges.