Poésie des Pensées : voix et musicalité de l'écriture pascalienne

Poetry of Thoughts : Pascal writing’s voice and musicality

• Auteur / Autrice : Aline Gatier
• Direction : Pascal Debailly
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Histoire et sémiologie du texte et de l'image
• Date : Soutenance le 18/03/2022
• Etablissement(s) : Université Paris Cité
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Langue, littérature, image, civilisations et sciences humaines (domaines francophone et anglophone) (Paris ; 1992-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Centre d'étude et de recherche interdisciplinaire de l'UFR LAC (Paris ; 2009-....)
• Jury : Président / Présidente : Béatrice Guion
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Béatrice Guion, Tony Gheeraert, Frédéric de Buzon, Laurence Plazenet
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Béatrice Guion, Tony Gheeraert

Mots clés

Mots clés contrôlés

Critique et interprétation

Pascal, Blaise (1623-1662). Pensées

Voix

Énonciation (linguistique)

Liturgie et littérature

Lyrisme (littérature)

Mots clés libres

Blaise Pascal

Lyrisme

Liturgie

Poème en prose

Voix

Blaise Pascal

Lyricism

Liturgy

Prose poetry

Voice

Résumé

Cette thèse se propose d'écouter les ''Pensées'' de Pascal. Dans quelle mesure Pascal, fils d'un organiste amateur et jeune auteur d'un ''Traité des sons'', s'est-il approprié l'univers sonore de son époque pour composer une œuvre dont les rythmes n'ont cessé d'étonner, de réveiller et d'entraîner ses lecteurs ? Pascal écrit-il « comme un musicien », selon l'hypothèse de Jean Mesnard ? Étudier la musicalité des ''Pensées'' suppose, tout d'abord, l'analyse de l'énonciation : le contexte prédicatif comme les recherches en acoustique de l'âge classique sont en lien avec une écriture de l'actio, c'est-à-dire une écriture oratoire. C'est par l'ouïe qu'on convertit, rappelle Pascal en citant la ''fides ex auditu'' paulinienne. La démarche entreprise avec l'écriture des ''Pensées'' n'est pas sans rappeler les principes des traités de musique de l'époque (ceux de René Descartes, de Marin Mersenne, de Pierre Gassendi...), comme les partitions qui pouvaient être publiées chez Ballard, par exemple. Motets, airs spirituels, Tombeaux et airs de cour composent un paysage sonore encourageant à choisir et à créer des rythmes particuliers, en explorant la « disposition des matières ». La musicalité d'un texte, c'est-à-dire sa prosodie, ses mouvements, son imaginaire, ne se fonde cependant pas sur de la matière sonore en tant que telle. Parler de poésie, et notamment de « poèmes en prose », permet d'étudier le lyrisme pascalien : heurté, dissonant, voire strident, ce lyrisme peut évoquer, pour le lecteur actuel, certaines expérimentations acoustiques de musique contemporaine, par exemple celles d'Edgar Varèse. Le rapport à la voix est pourtant ancré dans les sonorités du XVIIe siècle : l'étude du gémissement et des silences nous ramène au projet de conversion. Ce projet ne peut passer par le lyrisme d'une « éloquence continue » qui resterait à la surface de l'être : les ''Pensées'' relèvent d'un lyrisme apophatique, engageant le lecteur comme un interprète.

This thesis offers to listen to the Thoughts of Blaise Pascal. To what extent Pascal, son of an amateur organist and a young author of Traité des sons, did he identify with the universe of sound of his period to compose a work which rythms kept on astonishing, waking up and bring with them its readers ? Does Pascal write 'like a musician' according to Jean Mesnard 's assumption ? Studying musicality the Thoughts means, first of all, the analysis of announcement : the predicative context like researches in sounds of the classical age linked to the writing of the actio, that is to say , oratory writing. It's trough the ear that we convert recalls Pascal, quoting the pauline just like the thought 'fides ex auditu '. The initiative taken with the writing of the Thoughts is not without recalling the principles of the ageements of music at that period — those of René Descartes, Marin Mersenne and Pierre Gassendi...— like the score published by Ballard, for instance. Motets, spiritual melodies, tombeau, airs de cour, compose a sound landscape encouraging to chose and to create specific rythms by exploring the 'disposition des matières ' (fragment 575). The musicality of a text – its prosody, its moves, its imaginary world — however , doesn't rely on sound material in its current form. Speaking about poetry and especially, prose poetry allows to study the Pascal's lyricism : hit, dissonant, even strident, for the current reader, some sound experimentations of contemporary music, for instance, the ones of Edgar Varèse. The relation to voice is however fixed in the seventeenth century sounds : the study of whining and silence brings us back to conversion project. This project can't go with continuous eloquence (fragment 636) which would remain at the human being 's surface. The Thoughts belong to an apothatic lyricism, involving the reader like a performer.