Imaginaires nordiques dans la peinture de paysage en Allemagne : années 1820 - années 1860

The imagination of the North in landscape painting in Germany : 1820s-1860s

• Auteur / Autrice : Adèle Akamatsu
• Direction : France Nerlich, Pierre Wat
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Histoire de l'Art
• Date : Soutenance le 08/04/2022
• Etablissement(s) : Tours
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Humanités et Langues (2018-.... ; Centre-Val de Loire)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Interactions, transferts, ruptures artistiques et culturels (Tours)
• Jury : Président / Présidente : Robert Beck
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Carl-Johan Olsson, Claudia Denk
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Gregor Wedekind, Charlotte Guichard

Mots clés

Mots clés contrôlés

Peintres paysagistes

Romantisme (art)

Influence scandinave

19e siècle

Peinture de paysage

Mots clés libres

Peinture de paysage

Allemagne

Scandinavie

XIXe siècle

Nord

Norvège

Landscape Painting

Germany

Scandinavia

19th Century

North

Norway

Résumé

Des années 1820 aux années 1860, la Scandinavie s'impose comme destination de voyages artistiques entrepris depuis l'espace germanophone, et d'emblée conçus comme contrepoints au voyage en Italie. De Copenhague à Düsseldorf en passant par Dresde et Hambourg, l'invention de paysages danois, suédois et surtout norvégiens par des peintres tels que J. C. Dahl, C. E. B. Morgenstern, Andreas Achenbach ou August Leu renouvelle des imaginaires nordiques qui, autour de 1800, étaient nourris par les poèmes d'Ossian et les tableaux de C. D. Friedrich. Ces voyages sont portés par des sociabilités artistiques transnationales et un enseignement indissociables des villes académiques que sont Dresde et Copenhague, éclipsées à partir des années 1840 par Düsseldorf. La ville rhénane attire nombre d'artistes scandinaves, parmi lesquels le Norvégien Hans Fredrik Gude. L'expérience vécue du voyage, l'étude en plein air et la confrontation avec l'œuvre d'Everdingen et de Ruisdael nourrissent l'élaboration de paysages de cascades, de haute montagne et de fjords. Conçues en émulation avec d'autres paysages européens, suisses en particulier, ces œuvres posent à nouveaux frais la question du nord : critiques et historiens de l'art du XIXe siècle s'en emparent, qui mobilisent l'opposition esthétique entre nord et sud, débattent de la prééminence du réalisme ou élaborent les filiations artistiques de la modernité. S'appuyant sur un corpus vaste et peu connu de paysages dessinés, peints et gravés, ainsi que sur des sources germanophones et scandinaves, cette étude transnationale articule ensemble approche sociale et matérielle du voyage et de la pratique sur le motif, et combine analyse des œuvres et attention aux discours critiques et historiographiques. Sans craindre les stéréotypes ni la banalisation du grandiose, les peintres de paysage étudiés élaborent un vocabulaire pictural et des procédés mis à l'épreuve des paysages nordiques. Alors que croît l'ambition de peindre des paysages caractéristiques et donc ancrés dans un territoire, leur portée est en réalité internationale.

From the 1820s to the 1860s, Scandinavia became the destination of artistic travels undertaken from the German-speaking world. They were at once conceived as counterpoints to the Italian journey. From Copenhagen to Düsseldorf, via Dresden and Hamburg, the invention of Danish, Swedish and especially Norwegian landscapes by painters such as J. C. Dahl, C. E. B. Morgenstern, Andreas Achenbach or August Leu renewed Nordic imaginations which around 1800 were nourished by the works of Ossian and C. D. Friedrich.These journeys were driven by transnational artistic sociability and pedagogical practices that were inseparable from the academic cities of Dresden and Copenhagen, and Düsseldorf from the 1840s. The Rhine city attracted many Scandinavian artists, including the Norwegian Hans Fredrik Gude. The experience of travelling, outdoor study and the confrontation with the work of Everdingen and Ruisdael fed the creation of waterfalls, high mountain and fjord landscapes. Conceived in emulation of other European landscapes, Swiss in particular, these works pose the question of the North in a new way. Critics and art historians of the 19th century seized upon it, mobilising the aesthetic opposition between North and South, debating the pre-eminence of realism or elaborating the artistic filiations of modernity. Based on a vast and neglected corpus of drawn, painted and engraved landscapes, and on German- and Scandinavian-speaking sources, this transnational study articulates together a social and material approach to travel and to outdoor sketching, and combines an analysis of the works with an attention to critical and historiographical discourses. Without fearing stereotypes or the trivialization of the grandiose, the landscape painters put their pictorial vocabulary to the test in Nordic landscapes. At a time when the ambition to paint characteristic landscapes grows, its impact is in fact international.