Le corps-image dans le théâtre d'Angélica Liddell

The ''body image'' in the theatre of Angélica Liddell

• Auteur / Autrice : Armande Salimov
• Direction : Marielle Silhouette, Tiphaine Karsenti
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Etudes théâtrales
• Date : Soutenance le 30/09/2022
• Etablissement(s) : Paris 10
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Lettres, langues, spectacles (Nanterre, Hauts-de-Seine ; 2000-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Histoire des arts et des représentations (Nanterre)
• Jury : Président / Présidente : Pierre Longuenesse
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Marielle Silhouette, Tiphaine Karsenti, Pierre Longuenesse, Anne-Françoise Benhamou, Amos Fergombé, Alexandra Moreira, da Silva
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Anne-Françoise Benhamou, Amos Fergombé

Mots clés

Mots clés contrôlés

Liddell, Angélica (1966-....)

Au théâtre

Image du corps

Mots clés libres

Angélica Liddell

Corps

Image

Incarnation

Arrêt

Carnation

Angélica Liddell

Body

Image

Incarnation

Stop

Carnation

Résumé

Cette étude propose d’éclairer la singularité du théâtre d’Angélica Liddell par le concept de corps image. La principale caractéristique du corps image est d’être une entité de l’entre deux qui associe un certain nombre d’états a priori antinomiques (la présence et l’absence, le réel et l’irréel, le profane et le sacré, la vie et la mort...). L’approche de ces antinomies s’inscrit dans une réflexion sur le tiret qui relie les deux versants, dont on peut dégager trois mécanismes principaux : le tiret peut être lu de manière graphique comme une flèche, matérialisant une trajectoire où l’image fait figure de quête artistique ; le tiret suggère un effet de balancier, symbolisant l’oscillation d’un pôle à l’autre ; le tiret indique la fusion.

This study proposes to light on the singularity of Angélica Liddell’s theatre through the concept of the “body-image”. The main characteristic of the “body image” is to be an entity of the in-between which associates a certain number of a priori antinomic states (the presence and the absence, the real and the unreal, the profane and the sacred, life and death...). The approach of these antinomies is in line with a reflection on the dash that links the two poles, of which we can identify three main mechanisms: the dash can be read graphically as an arrow, materializing a trajectory where the image represents an artistic quest; the dash suggests a swinging effect between both entities, symbolizing the oscillation from one pole to the other; the dash indicates the fusion.