La fragilité dans la sculpture contemporaine : réflexions théoriques et expérimentations artistiques à partir de Marcel Duchamp et Pablo Picasso.

• Auteur / Autrice : Nour Asalia
• Direction : Paul-Louis Rinuy
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Arts
• Date : Soutenance le 18/11/2022
• Etablissement(s) : Paris 8
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Esthétique, sciences et technologie des arts (Saint-Denis, Seine-Saint-Denis)
• Partenaire(s) de recherche : Equipe de recherche : Université de Paris VIII. Laboratoire Arts des images et art contemporain. EPHA
• Jury : Président / Présidente : Sandrine Morsillo
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Françoise Py
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Bruno Péquignot

Mots clés

Mots clés contrôlés

Picasso, Pablo (1881-1973)

Duchamp, Marcel (1887-1968)

Vanités (art)

Art éphémère

Fragilité

Mots clés libres

Fragilité

Œuvre fragile

Œuvre éphémère

Vanité

Résistance

Fragility

Fragile work

Ephemeral work

Vanity

Resistance

Résumé

La fragilité est une notion importante dans la sculpture contemporaine. Cette thèse s’interroge sur ses aspects chez deux des plus influents artistes de l'histoire de l'art au XXe siècle : Pablo Picasso et Marcel Duchamp. Nous nous interrogeons dans ce sens sur les facteurs qui ont favorisé l’avènement de la fragilité dans leurs pratiques : contexte historique, traditions populaires revisitées par la modernité, évolution du regard porté sur les matériaux, pratiques artistiques novatrices, contraintes et techniques de conservation. Notre recherche aborde bien entendu la question de la fragilité/la vanité de l’être humain que nous traitons dans les champs historique et philosophique – à travers ses dimensions esthétique, philosophique et spirituelle – mais dans les champs du sacré et de la science à partir du corps et de la mémoire tels que nous les observons se manifester dans le champ artistique. Pour montrer la prégnance de ce qui nous paraît relever du concept de fragilité, tel que nous l’aurons auparavant défini chez Duchamp et Picasso et des formes qu’il revêt, nous nous appuyons sur leurs œuvres en verre et papier. Notre étude analyse ces œuvres tant à travers le concept de fragilité qui s’y déploie qu’à l’aune de leur matérialité. Par ailleurs, l’usage des matériaux fragiles amène les artistes à privilégier certaines techniques qui ont pour objectif de protéger et d’assurer la conservation de leur travail : un tel processus aboutit au nouage serré, voire parfois inextricable, de leur démarche artistique et de leur pratique. Les modes de conservation de l’œuvre fragile constituent donc également l’un des axes de notre thèse. ---Pour finir, nous présentons notre propre pratique artistique, nourrie de notre approche de la fragilité et, bien sûr, de toutes les œuvres et références que nous aurons étudiées tout au long de notre recherche.

Fragility is an important notion in contemporary sculpture. This thesis examines its aspects in two of the most influential artists in the history of art in the 20th century: Pablo Picasso and Marcel Duchamp. In this sense, we question the factors that have favored the advent of fragility in their practices: historical context, popular traditions revisited by modernity, changes in the way we look at materials, innovative artistic practices, constraints and conservation techniques. Our research of course addresses the question of the fragility/vanity of the human being that we deal with in the historical and philosophical fields - through its aesthetic, philosophical and spiritual dimensions - but in the fields of the sacred and of science from of body and memory as we observe them manifesting themselves in the artistic field. To show the significance of what seems to us to fall under the concept of fragility, as we have previously defined it with Duchamp and Picasso and the forms it takes, we rely on their works in glass and paper. Our study analyzes these works both through the concept of fragility that unfolds there and in terms of their materiality. Furthermore, the use of fragile materials leads artists to favor certain techniques whose objective is to protect and ensure the conservation of their work: such a process results in the tight, even sometimes inextricable knotting of their artistic approach and their practice. The modes of conservation of the fragile work therefore also constitute one of the axes of our thesis. ___Finally, we present our own artistic practice, nourished by our approach to fragility and, of course, by all the works and references that we will have studied throughout our research.