Totò. Des origines à l’original : La figure d’Antonio de Curtis dit « Totò » dans le cadre de la dramaturgie comique

Totò. From origins to original : The figure of Antonio de Curtis says ''Totò'' as part of the comic dramaturgy

• Auteur / Autrice : Elodie Hachet
• Direction : Cécile Sorin, Augusto Sainati
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Études cinématographiques
• Date : Soutenance le 17/06/2022
• Etablissement(s) : Paris 8 en cotutelle avec Università degli studi ''Suor Orsola Benincasa'' (Naples, Campanie, Italie)
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Esthétique, sciences et technologie des arts (Saint-Denis, Seine-Saint-Denis)
• Partenaire(s) de recherche : Equipe de recherche : Esthétique, sciences et technologies du cinéma et de l'audiovisuel (Saint-Denis, Seine-Saint-Denis)
• Jury : Président / Présidente : Luc Vancheri
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Jean Antoine Gili
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Antioco Floris

Mots clés

Mots clés contrôlés

Totò (1898-1967)

Comique

Grotesque

Cinéma -- Italie

Mots clés libres

Totò

Antonio de Curtis

Cinéma italien

Comédie italienne

Grotesque

Burlesque

Jeu de l’acteur au cinéma

Star studies

Anthropologie visuelle

Totò

Antonio de Curtis

Italian cinema

Italian comedy

Grotesque

Burlesque

Acting for film

Star studies

Visual Anthropology

Résumé

Antonio de Curtis dit « Totò » est considéré comme l’un des plus grands acteurs du XXe siècle, ayant suscité l’admiration des cinéastes majeurs de son temps comme du public. Figure comique, burlesque, grotesque, parfois provocatrice, mais aussi légère et sublime, l’art singulier de Totò a pu s’exprimer aussi bien au cinéma qu’au théâtre. Cette thèse d’études cinématographiques s’appuie sur des éléments anthropologiques et historiques afin d’analyser le phénomène Totò dans toutes ces dimensions. L’étude des racines napolitaines de l’acteur permet d’apprécier toute la richesse de son jeu et de sa gestuelle, ne serait-ce que dans le premier sketch de ''L'Or de Naples'' où il interprète un pazzariello. Cet élément carnavalesque est nourri des analyses sur des rôles spécifiquement liés à la culture napolitaine, et, dans cette culture, l’usage du rire, de l’ironie et de la dérision. En effet, ces clés de lecture et d’interprétation rendent possible la compréhension du succès jamais démenti de Totò auprès d'un public qui en perçoit, même inconsciemment, toute la subtilité.

Antonio de Curtis, known as “Totò”, is considered one of the greatest actors of the 20th century, having aroused the admiration of major filmmakers of his time and of the public. A comic, burlesque, grotesque, sometimes provocative figure, but also light and sublime, the singular art of Totò was able to express itself both in cinema and in theater. This thesis of cinematographic studies is based on anthropological and historical elements in order to analyze the Totò phenomenon in all these dimensions. The study of the Neapolitan roots of the actor makes it possible to appreciate all the richness of Totò’s acting and gestures, exemplified in the first sketch of ''L'Or de Naples'' where he performs a pazzariello. This carnival theme is filled with analyzes of roles specifically linked to Neapolitan culture and, in this culture, of laughter, irony and derision. Indeed, these keys of reading and interpretation open up an understanding of the undoubted success of Totò with an audience that perceives all its subtlety.